Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

Vercelli, a Piumati. Alcuni artisti risentono ormai degli
influssi decadenti, distaccandosi in parte dalle tematiche e
dalle soluzioni pittoriche veriste, come Carlo Bonatto Minella
e Francesco Mosso. La vitalità dell’ambiente piemontese
nella seconda metà del secolo è testimoniata
anche da altre vicende, come la fondazione della prima rivista
italiana che si occupa esclusivamente di questioni artistiche,
l’«Arte in Italia» (1863-67), accolta con grande
favore anche dai critici non piemontesi. Un ruolo importante
nell’economia della rivista è occupato dal dibattito
sull’arte applicata all’industria, problema ampiamente
dibattuto a livello internazionale, che comporta una dura
critica alle Accademie, ritenute ormai obsolete, che si ritiene
dovrebbero formare anche artigiani specializzati da
impiegare nell’industria. Parallelamente, si sente l’esigenza
di definire uno stile nazionale, uno stile dell’Ottocento,
così da poterlo applicare anche all’ormai vasta produzione
industriale. È generalmente avvertita anche la
necessità di seguire l’esempio inglese e francese, aprendo
scuole per l’artigianato che ospitino anche raccolte di
esempi su cui formare gli allievi; in questo campo Torino
è all’avanguardia, con l’apertura nel 1862 del Museo Industriale
Italiano. Nel 1863, dopo tre anni di discussioni,
si formano anche i Musei Civici, che comprendono una
sezione dedicata alla preistoria, una all’arte dal periodo
bizantino alla fine del Settecento e una all’arte moderna;
quest’ultima, che si propone di far conoscere l’arte contemporanea,
soprattutto piemontese, nel 1895 si staccherà
per costituire il nucleo della Galleria Civica di Arte
Moderna. Episodio di grande rilievo è l’Esposizione generale
italiana del 1884 a Torino, in occasione della quale
si costruisce il Borgo Medievale del Valentino, gioiello di
revival gotico cui lavorano artisti da tempo interessati
all’arte di quel periodo, sia come collezionisti che come
restauratori. Spiccano tra gli altri D’Andrade, autore del
progetto, e i pittori Pastoris, Maso Gilli e Avondo, che
nel 1872 aveva acquistato il castello di Issogne in Val
d’Aosta, donato allo stato nel 1907, dopo il restauro.
Verso la fine del secolo anche il P è interessato al simbolismo
e al divisionismo, e divengono particolarmente rilevanti
l’impegno sociale e la volontà di rendere l’arte accessibile
al grande pubblico, evitando di considerarla ancora
privilegio di un’élite e portandola a contatto con la
vita reale, sull’esempio di Pellizza da Volpedo, che espone
Storia dell’arte Einaudi