Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

dal terreno impregnato di colorante. Residui di colore
sono presenti, inoltre, anche su alcuni bassorilievi (Anglessur-l’Anglin,
Laussel ecc.). Non è impossibile che questi
grandi fregi fossero originariamente dipinti, ma la loro localizzazione,
esposta all’intemperie, ne ha permesso solo
una minima conservazione. Placchette dipinte sono state
trovate in livelli d’abitato, per esempio nel giacimento del
Parpalló (Spagna) oppure in quello del Riparo Tagliente
(Italia), ma l’arte pittorica paleolitica è essenzialmente
un’arte parietale. Gli artisti paleolitici hanno impostato i
loro affreschi sulle pareti di caverne piú o meno profonde:
nelle grotte poco profonde le pitture erano localizzate
abbastanza vicino all’entrata, negli altri casi in luoghi piuttosto
lontani. Sembra esserci, infatti, un rapporto tra la distanza
delle opere d’arte e l’entrata della grotta, le quali
erano situate non molto lontane da questa nel momento
antico, nel momento di massima espansione dell’arte, invece,
a una distanza nettamente maggiore. Il problema
dell’illuminazione necessaria veniva risolto mediante l’uso
di torce o fuochi accesi al suolo, e con l’ausilio di lampade
di pietra, di cui sono noti alcuni esemplari decorati, che
bruciavano stoppini vegetali imbevuti di grasso.
Spesso le superfici dipinte hanno davanti un’area libera
che permette una visione agevole, ma sono abbastanza numerosi
i casi in cui le figure o i segni dipinti sono localizzati
in punti quasi inaccessibili o pericolosi. A Lascaux
(Francia) le pitture della Sala dei tori e del diverticolo assiale
hanno potuto essere realizzate solo con l’ausilio di un
ponteggio, del quale è rimasta qualche traccia. A Etcheberriko-Karbia
(Francia) una figura è stata dipinta sopra
un precipizio, probabilmente con l’ausilio di una pertica di
prolunga. Esistono anche casi dove l’artista poteva operare
solo stando disteso sulla schiena, per la vicinanza tra il
pavimento e il soffitto (grotta di Altamira, Spagna). Talvolta,
invece, si ha la ricerca evidente di effetti teatrali: la
sala dei tori di Lascaux ne costituisce un esempio magnifico.
L’artista ha in taluni casi giocato con piani successivi,
che gli venivano offerti dalle falde di una cascata stalagmitica,
per disporre le figure in un ordine gerarchico.
Nell’arte parietale esistono due aspetti: quello spettacolare
e quello intrinseco. Spesso si può vedere l’espressione
personale e originale di taluni artisti, ma sembra piuttosto
che l’intento sia quello di organizzare il sistema decorativo
in relazione alla grotta stessa: le fenditure, gli anfratti,
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