Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

ghini). I pigmenti, appositamente miscelati a seconda del
colore da ottenere e uniti a colla di pelle, erano stesi in
piú mani, dando al foglio corpo, spessore. La superficie
veniva spesso brunita e il disegno rifinito a penna e ad acquerello
e lumeggiato a biacca. Le carte tinte direttamente
dall’artista vanno distinte da quelle colorate in pasta,
già in commercio dalla fine del Quattrocento. Per le tele
l’incollaggio ha costituito spesso l’unica forma di p come
ampiamente testimoniano alcuni autori dal Trecento in
poi, importanti documenti d’archivio e un esteso numero
di opere. Tale procedimento fu soprattutto adottato per
dipinti a colla e a guazzo e per tele sottili o tessuti delicati
– la seta, ad esempio –, con i quali si realizzarono stendardi,
finti arazzi, succhi d’erbe e simili. L’impregnazione
con colla era principalmente tesa a evitare che la tela assorbisse
il legante rendendo la pittura incoerente e opaca;
essa, inoltre, consentiva di compattare bene i fili e di occludere
gli interstizi, riducendo la flessibilità del tessuto
pur senza irrigidirlo al punto da impedirne la piegatura o
l’arrotolamento necessari a conservare o a trasportare il
manufatto. Inizialmente (Eraclio) si preferiva immergere
la tela nella colla per poi, una volta asciugata, levigarla
con un pressoio e tenderla sul telaio; nei secoli successivi,
la colla, calda e fluida, veniva data a pennello in una o piú
mani, a volte anche su ambedue le facce; oppure, fredda e
gelatinosa, a stecca.
Per i dipinti a tempera veri e propri il metodo adottato ricalcava
invece quello tradizionale della p dei dipinti su tavola:
dopo l’incollaggio la tela veniva ugualmente ricoperta
di gesso e colla – al fine di renderne bianca compatta e
levigata la superficie –, ma in strato piú sottile composto
a volte anche con l’aggiunta di sostanze plastificanti quali
zucchero o miele nel tentativo di renderlo elastico per
adeguarlo alla caratteristica flessibilità del supporto.
La colla ha la proprietà di rigonfiarsi in acqua passando
dallo stato secco a uno gelatinoso: la preponderante presenza
di colla nelle p appena descritte consentiva di agevolare
la stesura dei colori semplicemente inumidendo la tela
dal verso, tanto in fase di esecuzione quanto prima di riprendere
il lavoro se lo si era interrotto e i colori si erano
nel frattempo asciugati. L’accorgimento tecnico è ripetutamente
segnalato dalle fonti (Vasari, Armenini, ecc.), e già
Cennini riferisce che «la tela ritiene un poco il molle, ed è
proprio come lavorassi in fresco cioè in muro».
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