Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

volumi, cosí detto dal nome della moglie di Olivier de
Clisson, che probabilmente lo acquistò. Ma il Breviario fu
redatto a uso di un convento domenicano. Può considerarsi
l’opera piú impegnativa e importante del maestro,
superata in bellezza e fascino soltanto dal «petit livret
d’oraison» per la regina Jeanne d’Evreux. P si è qui fatto
geniale interprete, di inventiva infinita e varietà freschissima,
del complesso e specialissimo programma iconografico
sotteso al testo scritto e alle sue sezioni. Celebri
sono le pagine dedicate all’illustrazione del Calendario (del
quale sono però sopravvissuti gli ultimi due mesi soltanto
e che ci è noto dalle molte copie che di esso si fecero sino
all’inizio del Quattrocento, a testimonianza del grande
successo, iconografico e iconologico insieme, di questa
serie), che riescono a riflettere perfettamente i complessi
rimandi allegorici, teologici e simbolici interni al testo,
veri incunaboli della pittura di paesaggio in Europa (Panofsky),
per le straordinarie scene del tutto prive di figure
e invece poeticamente attente allo scorrere dei mesi e
delle stagioni. P lasciò eseguire buona parte delle scene ai
suoi collaboratori, limitandosi a tracciarne schemi compositivi
e sovraintenderne la stesura. Non cosí avviene nelle
incantevoli Heures de Jeanne d’Evreux (New York, mma,
Cloisters, Acc. 54,1.2.), opera totalmente autografa commissionata
da re Carlo IV quale dono alla moglie, tra il
1325 e il 1328. Il formato davvero minuscolo del codicetto
costrinse l’artista a uno stimolante tour de force, risolto
brillantemente mediante l’impiego, inusuale e raffinato,
della grisaille, o meglio di un acquerello tendente al monocromo,
e ravvivato da leggeri tocchi di colore in funzione
plastica o espressiva, una «novità» che ebbe immediato
successo negli ambienti piú raffinati delle corti francesi e
che trova uno dei suoi vertici espressivi nel Paramento di
Narbonne. Anche il formato delle Ore divenne presto oggetto
di imitazione e fu adottato frequentemente per i
Libri d’Ore destinati a dame d’alto lignaggio. Il temperamento
lirico e nervoso di P può esprimersi in tutta libertà
e concentrazione nelle pagine di questo suo capolavoro,
non a caso appartenuto alla biblioteca di Jean de Berry, e,
pur nel rispetto della tradizione iconografica, rinnovare la
propria inventività in soluzioni sempre nuove, come nel
caso delle droleries, campo nel quale P profonde le sue
doti di accurato realismo e insieme di sfrenata fantasia,
mai fine a se stessa, usate anche in funzione narrativa o
Storia dell’arte Einaudi