Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

ti che si ritoveranno piú in là soltanto in Ingres. Eseguito
a Roma, la Sulamita e Maria (1811: ivi), si accosta per tipologia
agli altaroli portatili medievali ed è costruito seguendo
gli schemi dell’incisione düreriana del San Girolamo
(Schweinfurt, coll. Schäfer): da questo dipinto, Overbeck
trarrà ispirazione per una delle sue opere piú celebri,
Italia e Germania (Monaco, ap). Lo ski di Francoforte
conserva anche l’Autoritratto dell’artista, mentre l’amico
Overbeck lo ritrasse in una ambientazione gotica (Ritratto
di Pforr: Berlino, ng). Morto in giovane età, P
conta su di un magro catalogo di opere, composte soprattutto
di piccoll quadri eseguiti con cura – nei quali il valore
modellante dato al contorno produce un effetto decorativo
di contenuta severità –, di allegorie e di ritratti
dai toni sottilmente malinconici; si conservano anche
molti disegni di sua mano e, tra i piú celebri, vanno ricordati
gli schizzi per il Götz von Berlichingen di Goethe.
(law).
Phelippeaux (o Phelypeaux de La Vrillière), Louis
(1598-1681). Marchese de la Vrillière, segretario di stato
dal 1629 al 1681, fece costruire a Parigi nel 1635, su una
parte degli antichi bastioni di Carlo V, un hôtel particulier
che per ampiezza e sontuosità era un autentico palazzo.
Il progetto, affidato a François Mansart, prevedeva
una vasta galleria destinata ad essere decorata da sculture
e pitture, secondo le piú moderne concezioni dell’epoca;
venne chiamata «Galleria dorata». Prima ancora di costruire
la sua dimora, La Vrillière aveva acquistato
un’opera di Guido Reni, il Ratto di Elena, che, sembra,
condizionò gli incarichi successivi, imponendo unità di
stile, scelta dei soggetti, uniformità di dimensioni. I dieci
quadri che componevano la decorazione pittorica della
Galleria dorata vennero tutti commissionati a maestri italiani
contemporanei, tra i quali La Vrillière contava
Poussin, rappresentativi delle tendenze classiche o barocche
delle scuole di Bologna o di Roma, ma tutti legati
alla «grande maniera» e allo stile nobile. I temi, ad eccezione
del Ratto di Elena, erano tutti tratti dalla storia romana.
Nel 1645 François Perrier eseguì per la volta sei
composizioni allegoriche rappresentanti il Sole e i Quattro
Elementi. Nel 1713 il palazzo venne acquistato dal conte
di Tolosa, figlio di Luigi XIV e di M. me de Montespan,
che lo lasciò al figlio, duca di Penthièvre. Durante la ri-
Storia dell’arte Einaudi