Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

di Monaco (1833-35), poi presso Delaroche a Parigi
(1839-41), e per sua stessa ammissione pittore di non
grande talento, sarebbe di certo caduto nell’oblio se il
successo ottenuto dalla pubblicazione dei ricordi di un
viaggio in Italia (Südfrüchte, Leipzig 1854) non l’avesse
orientato verso la letteratura, aprendogli le colonne del
miglior giornale tedesco dell’epoca, l’«Augsburger Allgemeine
Zeitung». Si fece presto un’ineguagliata reputazione
di critico d’arte. I suoi resoconti delle grandi mostre
di Monaco (1865; 1869; 1876; 1883), Parigi (1867;
1878), Vienna (1873), vennero raccolti in volume. P ha
inoltre lasciato un’opera sugli artisti tedeschi del sec. xix,
una storia della pittura a Monaco nel sec. xxix e Memorie
che costituiscono una preziosa fonte di notizie sull’epoca.
Liberale in gioventù, prese partito sia contro il neoclassicismo
che contro la scuola di Cornelius. Ammirava la pittura
di colore, a cui la critica tedesca affibbiava la qualificava
di «realista» e che, rivoluzionaria nel 1830, con Piloty
sino a Bonnat sarebbe diventata il nuovo stile accademico
della seconda metà del secolo. P restò sordo alle
nuove correnti dall’impressionismo in poi. Il suo crescente
nazionalismo, che ne fece un fanatico del secondo
Reich, intrise e falsò presto tutta la sua critica d’arte, che
tuttavia, per il vasto pubblico che ebbe, resta testimonianza
insostituibile dei gusti dominanti nella Germania
del tempo. (pv).
Pedersen, Carl Henning
(Copenhagen 1913-1993). Autodidatta, comincia a dipingere
nel 1933, e sulle prime è tentato dall’astrattismo geometrico,
derivante da Kandinsky. Per impulso di Jacobsen,
poi di Mirò, evolve a partire dal 1937 verso
un’espressione assai personale, ove il sole e la luna, e gli
animali familiari (tra i quali è privilegiato l’uccello), fanno
da corteggio all’essere umano in preda ai suoi sogni (il
Santo e gli animali, 1939: Copenhagen, Gabinetto delle
stampe). Nel 1939 è a Parigi; tornato a Copenhagen,
prende parte alle attività della rivista «Helhesten» e alle
mostre di Hoest (in particolare con Bille, Jorn e Jacobsen).
Nella sua opera dipinta e disegnata (numerosi gli inchiostri
di china), che accoglie deliberatamente l’immaginario,
molteplici sono i segni antesignani di Cobra (1948-
51), di cui diviene membro. A questo punto il suo stile si
amplia; il grafismo, sempre prediletto, ammette però un
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