Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

crepuscolare, un folto repertorio di flora e di animali da
caccia e selvatici, assiepati attorno all’elegantissimo cavaliere
affiso alla sua miracolosa apparizione.
Nel gennaio del 1438 P si trova a Ferrara, dove ha modo
di osservare i variopinti corteggi ivi convenuti per il Concilio
(appuntati in vari disegni) e di elaborare, in onore
dell’imperatore costantinopolitano Giovanni VIII Paleologo
la prima di una lunga e importante serie di medaglie.
Affidandosi a una tecnica assai praticata nell’antichità,
che gli permette di impregnare l’oggetto artistico di tutta
una serie di contenuti e richiami, sia formali che culturali,
esplicitamente legati alla classicità, e dunque alla nuova
sensibilità umanistica che cominciava a circolare sempre
piú anche negli ambienti di corte settentrionali, P creò
con le sue medaglie un genere artistico di grande successo,
molto presto imitato e richiesto dai settori piú alti e
avvertiti della committenza del tempo. La possibilità di
giocare su entrambe le facce del conio fu sfruttata mirabilmente
dall’artista – il cui temperamento gotico finisce
sempre con il prevalere sull’intento umanistico – per
elaborare, sui versi delle medaglie, composizioni del tutto
originali, in cui l’araldica si trasfonde in un messaggio
poetico partecipato a una ristretta cerchia di intendenti e
in cui il trattamento del metallo fuso raggiunge effetti pittorici
superiori a volte persino a quelli raggiunti col colore.
Già nel 1435 P aveva inviato a Leonello d’Este una
«effige» di Giulio Cesare (se medaglia antica o ritratto dipinto
da lui stesso non è dato dedurre dalla fonte), segno
che l’operazione di rivitalizzazione della cultura classica
era già avviata presso la vivace corte estense, ove P ricevette
l’onore, conosciuto soltanto da pochissimi altri artisti
dell’epoca, di esser cantato e lodato da poeti e umanisti
quali Guarino, Basinio, Tito Strozzi e Facio, che
tramandano altresì notizia di un apprezzatissimo San Gerolamo
oggi perduto e del quale la tavoletta di medesimo
soggetto di Bono da Ferrara (Londra, ng) è forse una derivazione.
Il fermo e tuttavia fragile Profilo di principessa
(Parigi, Louvre), di incerta identificazione (si è pensato a
Margherita Gonzaga, moglie di Leonello dal 1435 e morta
nel 1439; o a Ginevra d’Este), unitamente al ritratto di
Leonello (Bergamo, Accademia Carrara) – che va probabilmente
datato 1441, se è quello dipinto in competizione
con Jacopo Bellini, come raccontato dalle fonti – e alcuni
altri, testimoniano l’interesse costante di P per la tipolo-
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