Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

(Francia) è un esempio celebre della pratica di questa doppia
tecnica, incisione e pittura. Il corpo, le gambe, una
parte delle braccia sono trattati ad ampi tratti neri, mentre
la testa, le corna monumentali e le mani sono incise.
Quando l’incisione è associata alla pittura, essa è sottile e
poco profonda. Si è pensato che abbia potuto svolgere un
ruolo preliminare, una sorta di disegno che l’artista avrebbe
effettuato prima di intraprendere l’affresco dipinto.
Tuttavia, i molti casi in cui i dettagli sono incisi in una figura
dipinta, dimostrano che tale tecnica era impiegata,
preferendola alla pittura, quando occorreva precisione di
tratto. L’incisione fine è stata condotta con punta in osso
o a bulino di selce sulle pareti tenere; sulle superfìci dure
invece sempre con l’ausilio di un bulino di selce o di un
grattatoio a fronte stretto. Le incisioni profonde sono il
risultato di un lavoro eseguito con un grosso bulino o con
uno scalpello di selce.
Sono state utilizzate in pittura anche certe tecniche del
bassorilievo, come ad esempio l’intaglio, che consiste
nell’abbassare la zona esterna al rilievo vero e proprio, e
la raschiatura destinata a schiarire tinte troppo uniformi
onde rendere il modellato. Da ultimo si ricorda l’uso di
tecniche plastiche su certe pitture, come a Lascaux, ove
chiazze di argilla e ispessimenti d’impasto contribuiscono
a rendere il rilievo. Da quanto si è detto, quindi, appare
chiaro che l’artista paleolitico sapeva utilizzare, con maestria,
le varie tecniche a sua disposizione, anche associandole
felicemente quando necessario.
Stili e cronologia Durante la sua lunga esistenza, la pittura
paleolitica ha attraversato varie fasi stilistiche, pur rimanendo
identici soggetti e temi. La datazione delle
opere parietali è possibile, esclusi rari casi, solo mediante
comparazione con l’arte mobiliare trovata associata a reperti
databili. La corrispondenza tra i soggetti dell’arte
mobiliare con quelli dell’arte parietale facilita i confronti
stilistici. Forse non è illogico supporre che una variazione
stilistica rilevabile nell’arte mobiliare abbia un riscontro
nell’arte parietale cronologicamente corrispondente. Partendo
da questa ipotesi della simultaneità delle variazioni
stilistiche tra l’arte mobiliare e quella parietale vari autori
hanno impostato delle cronologie dell’arte paleolitica. In
questa sede viene presentata quella proposta da A. Leroi-
Gourhan.
Lo stile I è quello delle prime opere conosciute su plac-
Storia dell’arte Einaudi