Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

Evans, una rivista trimestrale d’arte astratta intitolata
«Axis», che ebbe un notevole influsso. L’interesse sempre
maggiore per l’architettura, in quanto fotografo e critico
d’architettura dal 1938 in poi, sfocia nel recupero della
figuratività, con soggetti di paesaggio e vedute di monumenti;
insieme a Nash e Sutherland, fu capofila del neoromanticismo
inglese degli anni Quaranta. Ha realizzato
dal 1937 in poi numerose scenografie (sei per le prime di
opere di Benjamin Britten). In collaborazione con Patrick
Reyntiens, ha prodotto cartoni per vetrate, in particolare
per le Cattedrali di Coventry (cappella dei fonti battesimali,
1958) e di Liverpool (1967). Eseguí anche diverse
decorazioni monumentali, tappezzerie per il Civic Center
(Newcastle 1968 e Reading 1975), l’Università del Sussex
(1978) e l’ospedale della contea di Surrey, Guilford. Sue
opere sono conservate alla Tate Gall, di Londra: Little
Stone on-Sea (1936), Saint Mary le Port, Bristol (1940), All
Saints Chapel, Bath (1942), Somerset Place, Bath (1942),
Tre torri del Suffolk (1958), il Forum (1961), Costa bretone,
I (1961), Costa bretone, II (1961). La Tate Gall. gli ha dedicato
una retrospettiva nel 1983. (abo).
Pippi, Giulio → Giulio Romano
Pirandello, Fausto
(Roma 1899 - 1975). «E quell’accanimento messo nel
“deformare”, quel gusto del “brutto”, pareva scoprisse
come un desiderio di denuncia e persino di vendetta...
Era la contestazione d’uno spirito libero in tempi di preteso
classicismo celebrativo e piú o meno allegorico»: questa
la sostanza poetica del ciclo di lavori intrapreso nel
1930, al ritorno dal soggiorno francese. Se a Parigi, dove
si era recato con Capogrossi nel ’27, apprende dal vivo la
lezione spaziale di Cézanne e quella cromatica di Braque,
già negli esordi, intorno alla metà degli anni Venti, P tradisce
un’indole inquieta e anticonformista. Le prime
prove, infatti, nate sotto l’influenza di Carena e Spadini,
sono attente alle coeve vicende europee. Ritratto di bambina
del ’24, il cui soggetto forza i limiti dimensionali della
tela, ostenta pennellate brevi e convulse memori di van
Gogh, mentre Scena campestre del ’26, fortemente scorciata,
rievoca le prime prove cubiste di Picasso e Braque.
Nel Ritratto di Stefano del ’28, invece, la figura attonita,
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