Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

di Pietro Perugino, e forse anche dell’attività romana di
Bernardino Pinturicchio, una pala per San Matteo (ora al
Museo di San Matteo), e che, dopo una felice carriera a
Ferrara e a Bologna, solo nel 1537 tornerà a P. (ac). I secoli
xvi e xvii Dopo la conquista da parte dei fiorentini
nel 1509, P si presenta per lunghi anni segnata e spopolata
dai conflitti e dalla malaria tanto che è pressoché nulla
la sua capacità di dar asilo a una committenza di qualità e
a risorse artistiche autoctone. Gli scarsi avvenimenti pittorici
di questo periodo si devono perciò ad artisti forestieri
come Ambrogio d’Asti o Andrea del Sarto che intorno
al 1525 esegue il Polittico per la chiesa di
Sant’Agnese (smembrato e ricoverato in Duomo dal
1618). Solo col terzo decennio e con la volontà dei Medici,
nuovi signori della città, di avviare la sua ripresa economica
e culturale e di vestire i panni di un potere forte,
ma benefico, tale da spegnere eventuali volontà di nuove
rivolte, P avrà nuovi interventi pittorici di rilievo. All’inizio
tuttavia si evitano pittori fiorentini, per distinguersi
almeno in questo dalla volontà dei Medici, e il rinnovamento
della tribuna del Duomo, iniziato nel 1531, si affida
al pisano Niccolò dell’Abbrugia, al veneziano Battista
Franco, al senese Domenico Beccafumi e al vercellese Sodoma.
Verso la metà del secolo invece il peso della presenza
medicea si fa maggiore ed è il piú ortodosso manierismo
fiorentino che tende ad affermarsi, prima in
Duomo con le tavole (perdute nell’incendio del 1595) del
Vasari e del Bronzino (della tavola del Bronzino restano
due frammenti, rivelati dal recente restauro, nella galleria
dell’Accademia di San Luca a Roma), poi nel progetto per
la costruzione della piazza, dei Cavalieri che, sovrapponendosi
all’antico centro repubblicano, diviene il
centro scenografico del nuovo potere: Giorgio Vasari ne
progetta la struttura architettonica, mentre gli apparati
decorativi pittorici dei prospetti dei palazzi nella piazza e
nelle vie afferenti si eseguono a graffito e ad affresco fino
al secolo successivo. Lo stesso Vasari e il Bronzino sono
anche impegnati tra 1565 e 1571 nelle tavole dell’interno
della nuova chiesa di Santo Stefano dei Cavalieri che, con
la visita di Ferdinando I nel 1588, si arricchisce di un apparato
di tele monocrome di Alessandro Fei, Alessandro
dell’Impruneta, Raffaello del Pallaio e dello Stradano.
Nella seconda metà del secolo le attività pittoriche si intensificano
con il risorgere di una committenza cittadina
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