Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

intracciata una data graffita, interpretata da taluni come
1437, da altri invece letta come un 1431 (C. Volpe,
1980); all’attuale stato delle conoscenze l’assenza di notize
sul soggiorno bolognese del pittore non offre alcun appiglio
alla soluzione del problema: meglio pertanto limitarsi
a riaffermare l’autografia del pezzo, che nel dettaglio
della cornice a punte di diamante attentamente scorciate
e nel vivo naturalismo a cui s’improntano le immagini
dell’asino e del bue attesta l’alto livello ormai raggiunto
dal maestro.
Di fronte a tante ambiguità e a tanto continuative oscillazioni
di cronologia, la data certa del Monumento a Giovanni
Acuto (Firenze, Duomo), commissionato il 30 maggio
1436 e terminato nell’agosto di quell’anno, si configura come
uno dei rari punti fermi della biografia di PU esplicitandone
peraltro gli interessi di carattere prospettico, evidentissimi
nell’impostazione in scorcio del complesso basamento
e nell’effetto stereometrico d’insieme; quanto
all’impiego della terra verde, da cui deriva la caratteristica
cromia del pezzo, è stato ipotizzato che il suo uso fosse finalizzato
al conseguimento di un effetto illusionistico mirante
a simulare la colorazione tipica del bronzo, in una
sorta di adesione reverente alla tradizione classica del monumento
equestre in metallo. Il personaggio immortalato è
il mercenario inglese John Hawkwood, il quale, pur essendo
ormai morto da tempo (1394) continuava a godere in
Firenze di un diffuso apprezzamento, causa i servigi militari
lungamente resi alla città. Non si può escludere, d’altronde,
che la scelta di raffigurare l’eroe della passata età
subito dopo la definitiva affermazione di Cosimo il Vecchio
(1434), preferendolo a piú moderni personaggi
dell’entourage mediceo, abbia nascosto l’intenzione di trasmettere,
agli occhi dei concittadini, una sensazione di
forte continuità tra gli ideali civici passati e quelli della
nuova età, implicitamente legittimando la nuova fase della
supremazia medicea. Furono invece destinate allo spazio
squisitamente privato dell’abitazione Medici le tre tavole
illustranti la Rotta di San Romano (Londra, ng Firenze, Uffizi;
Parigi, Louvre), commemoranti un fatto storico e un
personaggio, Niccolò da Tolentino, palesemente collegati
alle fortune della casa: fu infatti grazie a Cosimo che i
fiorentini, in guerra contro Siena, poterono assoldare il capitano
Niccolò, il quale sconfisse gli avversari a San Romano
(1432). Sul fronte interno la vittoria provocò un raffor-
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