Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

aristocratica ed ecclesiastica: si iniziano i lavori nei transetti
del Duomo ove opera in prevalenza il pisano Aurelio
Lomi, che completerà anche gli affreschi con Storie di
Ester e di Assuero iniziate in Camposanto da Agostino
Ghirlanda da Fivizzano, morto nel 1588. Al quasi ignoto
Ghirlanda, legato ai Cybo di Massa, ma gradito anche ai
Medici, si deve la cortese «maniera» degli affreschi a
grottesche nella loggia dell’Opera (1585) e delle Storie di
Amore e Psiche, condotte con mano dotta e leggiadra nelle
volte del Palazzo Lanfranchi. Un tale intreccio di «maniere»
è determinante per il Lomi, la cui attività, che si prolunga
nel secolo successivo, esprime un consistente eclettismo.
Anche nel Seicento permangono nella città due indirizzi
pittorici: quello dipendente dalla volontà di colonizzazione
culturale di P da parte di Firenze e quello che, attraverso
la committenza locale, si rivolge per reazione ad
artisti non fiorentini, di Siena prevalentemente, città legata
a P da un’analoga sorte politica. Ecco che a fronte
dell’attività di frescante di Stefano Maruscelli, limitata
alla fiorentinissima piazza dei Cavalieri, e alle pitture sporadiche
del Salviati, di Santi di Tito, dell’Allori, dell’Empoli
e del Ligozzi (alcuni dei quali eseguono le pitture «di
storia» del soffitto della chiesa di Santo Stefano dei Cavalieri),
si rintracciano, piuttosto, frequenti opere
dell’indigeno Orazio Riminaldi, che porta nella città il
suo originale caravaggismo, e dei senesi Andrea Vanni,
Ventura Salimbeni, Domenico Beccafumi e Rutilio Manetti,
che metteranno il loro ricco cromatismo al servizio
di committenze anche autorevoli: ecclesiastiche (le tele
della Cattedrale negli altari e negli ordini superiori della
tribuna), o laiche per il soffitto del salone del Palazzo
dell’Ordine. Qui alla fine del secolo (ante 1692) si esegue
un altisonante ciclo pittorico, che anticipa i barocchismi
del secolo successivo, ad opera dei fiorentini Lippi e Giusti.
Il secolo XVIII Caratterizzano il secolo tre fenomeni pittorici
prevalenti. Uno è l’esecuzione dei «quadroni» per
l’interno del Duomo, condotta con i proventi di un’impresa
commerciale appositamente creata e che richiama a
P, nell’arco di tutto il Settecento, opere dei maggiori pittori
italiani del momento come il Luti, il Muratori, il
Conca, il Ferretti, il Giaquinto, il Costanzi, il Cignaroli,
il Pecheux, il Gandolfi, il Corvi, il Cavallucci, il Cades e
il Benvenuti, che hanno lasciato nella città anche i model-
Storia dell’arte Einaudi