Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

gotica della sua arte. Fu il primo «pittore di corte» presso
i carraresi e la maggior parte delle sue opere nasce dal
rapporto con la Signoria, a partire dall’Incoronazione dipinta
nel 1351 per Sant’Agostino e ora agli Eremitani e
dalla decorazione delle tombe di Libertino e Giacomo da
Carrara. Entro il 1354 realizzò le pitture della cappella di
corte, ora sede dell’Accademia patavina. Le famose tavole
con gerarchie angeliche, già decorazione del soffitto sono
al Museo Bottacin, mentre in situ rimangono gli affreschi
con storie bibliche. Nel 1366 fu chiamato ad eseguire il
Paradiso per la Sala del Maggior Consiglio a Palazzo Ducale
a Venezia e, nei suoi ultimi anni, compì le Storie dei
santi Filippo e Giacomo per l’abside maggiore della chiesa
degli Eremitani, nelle quali viene messa in mostra un’elaborata
cultura spaziale e prospettica. Del suo allievo veneziano,
Nicolò Semitecolo, si conservano alla Biblioteca
Capitolare alcune tavole, firmate e datate 1367, con le
Storie di san Sebastiano. Nel 1370 il fiorentino Giusto de’
Menabuoi era già attivo agli Eremitani per eseguire gli
Affreschi nella cappella Cortellieri. Rimase in città fino
alla fine della sua vita, verso il 1391, divenendo pittore di
corte. Nel 1378 ricevette da Fina Buzzaccarini, moglie di
Francesco il Vecchio da Carrara, l’incarico di affrescare
l’interno del Battistero, che doveva divenire una sorta di
«mausoleo» carrarese. Il ciclo, ben conservato, permette
di valutare la sua vasta cultura figurativa, mentre nella
successiva decorazione della cappella del beato Luca Belludi
al Santo si nota la massima amplificazione delle strutture
spaziali prospettiche e la sua capacità di orchestrare
ampie scene. Verso il 1379 Jacopo Avanzi e il veronese
Altichieri da Zevio dovevano aver compiuto la decorazione
della cappella di San Giacomo al Santo. Altichieri, sostituendo
ben presto Giusto quale artista di corte, portò
una nuova pittura che correva lungo le vie della spazialità,
della plasticità e della ricerca dell’umano, con una forte
componente cavalieresca e «cortese». Entro il 1384 realizzò
il piú impegnativo ciclo nell’Oratorio di San Giorgio
portando, nelle grandiose architetture e nelle acute individuazioni
fisionomiche, una raffinatezza e un’eleganza
nuove, raccolte in quel centro di irradiamento del gusto
gotico internazionale che era Verona. Successiva è la decorazione
della cappella Dotto agli Eremitani, distrutta
nel 1944. Nel 1397 un suo allievo, Jacopo da Verona, affrescava
la cappella di Santa Maria nella chiesa di San Mi-
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