Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

servate tre versioni dell’Ultima cena (1556: Museo del
Sacro Sangue; 1559: Museo della Cattedrale del Salvatore;
1562: chiesa di Notre-Dame) che non si discostano
né dalle composizioni correnti dell’epoca né dalla tradizione
leonardesca. Nei suoi migliori dipinti religiosi,
Pieter giunge peraltro a creare uno stile severo e monumentale
che gli è caratteristico (Compianto di Cristo,
1558: Annecy, chiesa di San Maurizio). Questa monumentalità
non si riscontra piú nel trittico a grisaille della
Deposizione dalla croce (1570: Museo di Bruges).
Come ritrattista, Pieter di sforza soprattutto di rendere le
fisionomie nel modo piú esatto possibile, ma trascura
apertamente la psicologia dei suoi personaggi. Le sembianze
austere di J. van der Gheehste (Bruxelles, mrba), di
Jan Fernagut e di sua moglie Adriana de Buch (1551:
Museo di Bruges) presentano ugualmente, però, un’impressionante
dignità. Si tratta di un registro completamente
diverso da quello che Pieter utilizza quando dipinge
ad esempio la Riunione galante in un parco (Londra,
Wallace Coll.).
Frans I il Vecchio (Bruges, verso il 1540 - Anversa 1581),
figlio e allievo di Pieter, si recò ancora giovane ad Anversa,
entrando nella bottega di Frans Floris. Divenne francmaître
sia ad Anversa che a Bruges nel 1569. Nello stesso
anno sposò Suzanne de Vriendt, figlia dello scultore Cornells
Floris e nipote di Frans Floris. Le sue composizioni
religiose rammentano quelle del padre e di Frans Floris,
ma i suoi ritratti, decisamente piú personali, si avvicinano
per qualità a quelli di A. Moro, di Key o di Neufchatel.
Nelle sue composizioni religiose, come l’Altare di Antoine
Wydoot e di Anne Stormers (1564: Bruges, Saint-Gilles) o
la Discesa dello Spirito Santo (1568: Courtrai, chiesa di
San Martino), Frans P non supera la media delle produzioni
correnti del tempo. La sua ricerca di stile grandioso
preannuncia tuttavia, nonostante una certa goffaggine, gli
sviluppi barocchi alla Rubens (ante del Trittico di san
Giorgio, 1577: Museo di Dunkerque).
Il trittico con Gesú tra i dottori (1571: Gand, Cattedrale
di San Bavone) non è in sostanza meglio concepito delle
opere precedenti; ma le otto scene della Passione nella
cappella del seminario di Tournai sono tra le sue opere
piú riuscite fra quelle di destinazione religiosa. Notevole
per la concezione e l’atmosfera tutta particolare è il ritratto
firmato della Famiglia Hoefnagel (Bruxelles, mrba).
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