Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

voratori o Quarto Stato. La tela aveva raggiunto le dimensioni
di un manifesto-stendardo, rivolto ai contadini e agli
operai stessi che avevano posato per le sue figure (nel
1897 e 1898 quello di sinistra Clemente Bidoni; nel 1899
quello centrale Giovanni Zarri, entrambi muratori ma
anche lavoratori della terra). L’impegno anche fisico di P
era stato enorme; ma, alla esposizione torinese del 1902,
constatò che la pittura italiana aveva marciato in
tutt’altra direzione: nutrí il dubbio che il suo lavoro non
fosse piú attuale, dubbio che i critici d’arte sembrarono
confermargli, ma negarono decisamente i giornali e la
stampa di classe. La vitalità dell’immagine si manifestò
subito in un ambito diverso da quello tradizionale, attraverso
cioè la riproduzione fotografica, che esaltava la concreta
sintesi delle immagini. Semplificata da questo medium,
che ne eliminava gli aspetti tecnici piú riferibili al
processo pittorico, diffusa presso un pubblico assai piú
ampio di quello delle esposizioni artistiche, il Quarto Stato
ebbe valore proprio per i contenuti non contingenti, ma
globalmente progressivi di incitamento ad affermare ineluttabile
l’emancipazione del proletariato che esso esaltava
e celebrava. Questi contenuti si riattualizzavano a
ogni riproduzione, caricandosi di volta in volta di diverse
sfumature piú o meno rivoluzionarie, secondo il contesto
socialista in cui veniva utilizzata, liquidando i legami con
la tradizione pittorica ottocentesca; mutandosi cioè da immagine
pittorica in manifesto politico, comunicando contenuti
d’avanguardia ai primi anni del Novecento; e la
forza dell’immagine è tale da farla utilizzare come simbolo
della classe dei lavoratori ancora ai nostri giorni. (mcg).
Pencz, Georg
(? 1500 ca. - Lipsia 1550). Menzionato come cittadino di
Norimberga nel 1523, aveva forse preso parte alla decorazione
della Sala conciliare della città, nel 1521, eseguita
su disegni forniti da Dürer. P venne bandito dalla città
nel 1525 (contemporaneamente ai fratelli Beham) a causa
delle sue idee eretiche ed anarchiche. Poté però tornarvi
alla fine dello stesso anno; e nel 1532 ottenne la carica di
pittore ufficiale della municipalità norimberghese. Nel
settembre 1550 si pose al servizio del duca Albrecht di
Prussia come pittore di corte; messosi in viaggio per raggiungerlo,
morí a Lipsia nell’ottobre dello stesso anno.
L’ipotesi di un viaggio in Italia, avanzata da Sandrart, ap-
Storia dell’arte Einaudi