Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

Preparazione per dipinti a legante non acquoso L’impiego
sempre piú diffuso nel corso del Quattrocento dell’olio
come legante, l’adozione della tela come supporto privilegiato
nei primi decenni del Cinquecento e l’abitudine a
trasportare sempre piú di frequente i dipinti da un luogo
a un altro, spinsero a modificare i requisiti fisico-chimici
della p. Gli inizi della pittura a olio su tela furono segnati
da una lunga e complessa fase sperimentale. In principio
si pensò di adattare alle mutate esigenze la tela preparata
per la tempera riducendo drasticamente lo spessore dello
strato a gesso e colla; in un secondo momento si ricoprì
quello stesso strato con una miscela di olio e pigmenti siccativi
– l’imprimitura – per renderlo affine al legante da
poco adottato. Ma nel giro di alcuni decenni i danni causati
dalla rigidezza del gesso – estesi reticoli di cretti, distacchi
e cadute di p e pellicola pittorica –, indussero ad
approntare in tal modo solo le tele per i quadri non destinati
agli spostamenti, in specie i grandi teleri e le decorazioni
di soffitti e simili; finché il suo impiego cadde del
tutto in disuso nella prima metà del Seicento.
Del vecchio sistema si conservò solo l’incollaggio, per la
sua capacità di isolare le fibre del tessuto dal contatto diretto
con l’olio e, quindi, di ridurne l’infragilimento;
mentre la struttura tipo della p si codificò in due strati diversificati
o per la natura degli ingredienti o per la loro
messa a punto (rapporti percentuali dei componenti, loro
granulometria, ecc.). Lo strato interno, o intermedio, veniva
steso, dopo l’incollaggio, con un apposito coltello a
lama curva e taglio smussato, descritto da piú autori (De
Mayerne, Palomino, ecc.). Di norma questo strato era
consistente, per dar corpo al tessuto e creare un piano
continuo d’appoggio, ma era caratterizzato anche da un
comportamento sufficientemente elastico da risultare
compatibile con la flessibilità della tela. Lo strato in superficie,
esterno o finale, l’imprimitura, era piú sottile e
in genere dato a pennello; esso era inteso a creare una superficie
compatta e levigata, non troppo assorbente e di
colorazione adeguata alle esigenze artistiche e tecniche. E
su questo ultimo strato che, eseguito il disegno preparatorio,
si dipingeva. Gli oli comunemente usati per le preparazioni
erano quelli di lino e di noce, crudi o cotti. La
presenza di piombo, di ferro o di manganese nella composizione
chimica di alcuni pigmenti conferisce a questi la
prerogativa di accelerare l’essiccamento dell’olio e di favo-
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