Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

mostra della Secessione romana (1915), Emilio Cecchi segnala
con favore la presenza di P e la Regina Madre acquista
la tela Garofani (ora al Palazzo del Quirinale). Di
qui inizia la fortuna espositiva e critica della pittrice anticolana
nella Roma della seconda metà degli anni Dieci.
Alla IV Esposizione secessionista P presenta cinque olii,
interni e fiori, in compagnia di Carena e Spadini, Oppo e
Socrate, Penagini e Maria Mancuso. Nel ’18 tiene la sua
prima personale, assieme a Deiva De Angelis, al Circolo
Artistico Internazionale, ed espone – sempre con la collega,
come lei autodidatta e amica di artisti, e di nuovo con
Spadini, Oppo, Socrate e con Ferrazzi – alla Mostra
d’Arte Giovanile alla Casina del Pincio. Consensi critici
le vengono allora da varie parti nella capitale: da Carlo
Tridenti, organizzatore – insieme a Piacentini – della collettiva
del ’18, dal critico Arturo Lancellotti e da Mario
Recchi. La coppia Bertoletti frequenta d’altra parte l’ambiente
artistico e culturale della città ed è legata ad Antonio
Baldini, a Tofano, ai Cecchi e a Silvio D’Amico. Nel
1929 è ancora Emilio Cecchi a presentare una personale
di P alla londinese Arlington Gallery; e anche Roberto
Longhi le dedica, nello stesso anno, un’ampia pagina su
«L’Italia Letteraria» in occasione della Prima Sindacale
Laziale. Nel corso degli anni Trenta, tuttavia, favore e interesse
si affievoliscono intorno all’artista che continua ad
esporre, tra Biennali veneziane e Quadriennali romane, la
produzione pittorica piú recente, caratterizzata da intonazioni
cromatiche meno accese e violente. Si ricordino, per
il primo periodo, Teiera e tazza su fondo giallo (1914 ca.) e
il Ritratto di Angelina (1915 ca.) e, per il secondo, Zinnie
gialle con ventaglio (1927 ca.). (dar).
Passante, Bartolomeo → Bassante
Passavant, Johann David
(Francoforte 1787-1861). Amico d’infanzia di Pforr, dopo
la morte prematura di quest’ultimo (1812) si orientò verso
la pittura, che studiò a Parigi nello studio di David e di
Gros. Nel 1813, a Firenze, Rumohr ne fu la prima guida
nella storia dell’arte. Durante un soggiorno a Roma di
sette anni (1817-24) entrò in stretto contatto con i Nazareni
e con gli storici Böhmer e Kestner. Nella sua prima
pubblicazione, Ansichten über die bildenden Künste und
Storia dell’arte Einaudi