Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

Filippo l’Ardito, è opera probabilmente di Jean Malouel,
zio dei fratelli Limbourg; gli succederà Henri Bellechose
che a sua volta diventerà pittore del duca Giovanni Senza
Paura, realizzando altresì Il Martirio ai Saint Denis (Louvre)
verso il 1416.
Nella seconda metà del sec. xv, la corte, abbandonata P,
si stabilì nella regione della Loira: fu in questo contesto
che emersero le figure di Jean Fouquet, Jean Colombe,
Jean Bourdichon; in area provenzale quelle di Enguerrand
Quarton e Barthélémy d’Eyck; di Jean Hey, recentemente
identificato con il Maestro de Moulins, presso
la corte dei duchi di Borbone; o ancora alcuni miniatori
quali André Beauneveu e i fratelli di Limbourg presso il
duca di Berry.
La produzione del centro parigino sarà tenuta in vita,
come documentano gli inventari, dai membri del parlamento
e funzionari dell’amministrazione reale che commissionarono
piccole tavole devozionali di gusto ormai
pienamente fiammingo.
Per ciò che concerne la pittura murale parigina siamo purtroppo
di fronte a una totale assenza di testimonianze dirette,
ma possiamo farcene un’idea tramite quelle in generale
di area francese o ancora dalle fonti scritte quali racconti
e descrizioni antiche, e in ultimo da qualche raro disegno
o incisione.
Alla corte di Francesco I saranno ancora attivi i vecchi
maestri, come Perréal e Bourdichon, sebbene il sovrano si
rivolga anche al fiammingo Jean Clouet e mostri interesse
per la produzione italiana. (nr + sr).
XVI secolo Gran parte delle decorazioni monumentali del
sec. xvi è andata perduta. Cantieri importanti furono
quelli legati alla committenza reale tra cui quello di Fontainebleau
(→) che ha definito due correnti artistiche.
Una prima scuola di Fontainebleau va dal 1530 al 1570-
71, in breve dall’arrivo di Rosso Fiorentino alla morte di
Primaticcio e Niccolò Dell’Abate, e copre i regni di Francesco
I, Enrico II, Francesco II e Carlo IX. Un evidente
rallentamento dell’impulso artistico è riscontrabile durante
il regno di Enrico III a causa delle lotte politiche e religiose,
cui seguirà un rinnovamento caratterizzato da una
seconda generazione di artisti detti della seconda scuola
di Fontainebleau. Le decorazioni delle dimore principesche
del tempo, come a Ecouen quella del Conestabile di
Montmorency, ad Anet quella di Diana di Poitiers o
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