Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

cessibile, mentre la pergamena rimaneva un materiale prezioso,
nel caso di disegni preparatori o di esercitazione gli
artisti intervenivano con pm – le quali a seconda del metallo
impiegato lasciavano un tratto piú o meno scuro,
omogeneo, nitido – su tavolette lignee (spesso di legno di
bosso) che opportunamente preparate con osso calcinato e
polverizzato e saliva (Cennino Cennini, Il Libro dell’Arte,
1437, capp. v-viii) erano atte ad essere disegnate e cancellate
piú volte. Con la diffusione piú allargata della carta
gli artisti trasferirono su tale supporto l’utilizzazione delle
pm i cui tratti erano resi piú leggibili da una preparazione.
Le preparazioni comportavano una «carica»
(assai usato, poiché coprente e liscio dopo l’applicazione,
il bianco di piombo, ossia il carbonato basico di piombo),
un legante (generalmente la gelatina e la colla di pesce) e
in taluni casi un pigmento cromatico (terra verde, ocra
gialla, cinabro, indaco, nero, sinopia). Tra le pm l’unica a
non necessitare di una preparazione del supporto sia esso
pergamenaceo o cartaceo, era la p di piombo (primo metallo
ad essere usato a fini grafici, di ottima resa anche
sulla pergamena) il cui tratto, data la malleabilità del metallo,
risultava piuttosto largo e di colore grigio scuro
(Cennini, capp. xi-xii). Facilmente confondibile con la p
d’argento (se su carta preparata) o con la matita nera (se
su carta non sottoposta a preparazione), il tratto lasciato
dalla p di piombo poteva essere facilmente cancellato con
la mollica di pane. Per conferirgli maggiore durezza il
piombo poteva venire utilizzato in lega con lo stagno e il
bismuto raramente usati puri (p composte). piú resistenti
erano infatti le p di stagno i cui segni piú sottili e di colore
chiaro divenivano piú leggibili se tracciati su supporto
preparato (o «caricato»). Durante il sec. xv nel quale massima
fu l’utilizzazione delle pm, assai ampia fu la diffusione
delle p d’argento le cui linee nitide, compatte, producevano
effetti di grande eleganza e raffinatezza stilistica
(Cennini, cap. xxx). piú sporadico l’uso di metalli quali
l’oro (spesso utilizzato in lega con argento e rame), l’ottone,
e il rame (spesso in lega con zinco e stagno o con argento
e oro). Quale che sia il metallo utilizzato (talvolta
difficile da identificarsi a prescindere da un’analisi chimica),
a contatto con l’umidità atmosferica, i tratti, inizialmente
tra il grigio scuro e il nero, subiscono nel volgere
di poche settimane un viraggio cromatico, fatto di cui
erano ben consci gli artisti che in alcuni casi, per finalità
Storia dell’arte Einaudi