Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

ques, Ofelia Marques, Estrela Faria, J. Santos. La giovane
M. H. Vieira da Silva era già emigrata nel 1929; ma
altri due pittori, A. Pedro e A. Dacosta, contrapposero allora
al linguaggio in voga composizioni surrealiste dall’accento
tragico. La loro mostra nel 1940, sorta di risposta
alla grande manifestazione ufficiale, fece scandalo. Li seguì
Candido C. Pinto.
Una «terza generazione», 1945 ca., fu anch’essa caratterizzata
dalla contrapposizione all’accademismo degli anni
Trenta: in un momento di crisi politica, essa difendeva i
valori del realismo socialista, ispirandosi insieme a Picasso,
Portinari e Fougeron. I pittori piú giovani, con alla
testa J. Pomar, divennero allora neorealisti. Tuttavia, intorno
al 1947-48, gli esponenti piú inquieti di questa generazione
(Vespeira, F. Azevedo, Moniz, M. Cesariny e,
piú tardi, F. Lemos), animati da A. Pedro, crearono un
movimento surrealista a partire dal quale la pittura portoghese
ha infine conosciuto un programma coerente. Mentre
J. Resende si aggregava alla tendenza figurativa europea
(con Hogan, Sá-Nogueira, Skapinakis), F. Lanhas
proponeva un rigoroso astrattismo geometrico, seguita da
Nadir Afonso e J. Rodrigo; e dal surrealismo prendeva le
mosse l’astrattismo lirico spintosi ai confini dell’informale
(Menez) e della pittura gestuale (Costa), che costituì l’evento
di rilievo della pittura portoghese degli anni Cinquanta
(J. Vieira, M. Baptista, A. Bual, A. Charrua). Dal
1961 la Pop Art conobbe una fortuna immensa, su sollecitazione
di J. Rodrigo e di Paula Rego (A. Paiolo, Batarda,
Fatima Vaz); A. Rosa ed E. Nery rappresentarono successivamente
il movimento Op.
Molti giovani pittori cominciarono, intorno alla fine degli
anni Cinquanta, ad emigrare (R. Bertholo, Lourdes Castro,
J. Pomar, Cargaleiro, J. Escada, Costa-Pinheiro, A.
Sena, Assumpção, B. Cid, J. Martins, E. Luis). Parigi soprattutto,
ma anche Londra e la Germania, offrirono loro
in quel periodo possibilità di rinnovamento estetico. Questi
artisti costituirono il nucleo della cosiddetta «quarta
generazione», che, definitasi lungo gli anni Sessanta,
verso il 1970 trovò finalmente un ruolo importante nella
vita artistica portoghese, a Lisbona come a Porto, grazie
al formarsi di un mercato d’arte locale. I loro itinerari
vanno dal neoromanticismo molto originale di L. Noronha
da Costa alla Minimal Art di F. Calhau, passando
per le varie proposte del gruppo dei Quatto Vintes, di
Storia dell’arte Einaudi