Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

insieme con il cugino Girolamo Bedoli, a Viadana, dove
esegue per la chiesa di San Pietro uno Sposalizio di santa
Caterina con i due san Giovanni, ora conservato nella chiesa
di Santa Maria a Bardi, di un’eleganza di linee e insieme
di una calcolata, non convenzionale composizione che
ne dimostrano il prodigioso talento.
La chiesa di San Giovanni Evangelista a Parma ne conserva
i primi affreschi (quarta cappella a sinistra, San Nicola
e Sant’Ilario – da alcuni ora attribuito all’Anselmi –;
prima cappella, Martirio di sant’Agata e le Sante Lucia e
Apollonia, 1522 ca.; seconda cappella, San Vitale, Due diaconi,
1523 ca.), influenzati dal Correggio, ma che nel colore
e nella ricerca di movimento testimoniano del rapporto
con altre fonti (Anselmi, Pordenone).
Su richiesta del conte Galeazze Sanvitale, che gli ispirò
un magnifico ritratto (Napoli, Capodimonte), il P decorò
a fresco verso il 1523-24 nella rocca di Fontanellato una
piccola sala per la moglie Paola Gonzaga, in cui dialoga
con il Correggio della Camera di San Paolo nell’invenzione
complessiva, ma se ne distacca per il lirismo raffinato
e sensuale con cui rivive la tragica favola di Diana
e Atteone.
Nel 1524, lasciando incompiute le portelle d’organo della
chiesa della Steccata, partì per Roma portando con sé alcune
opere come l’Autoritratto allo specchio (Vienna, km),
apice di virtuosismo prospettico di spirito essenzialmente
manierista. Poco si conosce su questo importante soggiorno,
durante il quale copiò le opere dell’antichità, poté conoscere
e ammirare Michelangelo e soprattutto Raffaello,
«lo spirito del qual Raffaello – secondo le parole di Vasari
– si diceva poi esser passato nel corpo di Francesco», e incontrò
Perino, Sebastiano del Piombo e Rosso (insieme al
quale, secondo Vasari, dipinse in un palazzo di via Giulia).
Eseguì allora dei raffinati dipinti di piccolo formato
(Sposalizio mistico di santa Caterina: Londra, ng; Riposo
nella fuga in Egitto: Roma, Palazzo Doria), probabilmente
alcuni ritratti (Lorenzo Cybo: Copenhagen, smfk) e la
monumentale Visione di san Gemiamo (Londra, ng), commissionata
da Maria Bufalini per la chiesa di San Salvatore
in Lauro (ma dalla fine del Cinquecento alla fine del
Settecento a Città di Castello), opera capitale per l’incontro
delle sovrane eleganze parmensi e la Roma di Michelangelo
e di Raffaello. Il Sacco di Roma l’obbligò a rifugiarsi
a Bologna, ove svolgerà (1527-30) un’intensa atti-
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