Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

portico di Pompeo (con l’Alessandro di Nicia e un Sacrificio
di buoi di Pausia), i templi del Divo Giulio (Afrodite
Anadyomène di Apelle), di Apollo Sosiano (pitture di Aristide
Tebano), di Venere Genitrice (Aiace e Medea di
Timòmachos di Bisanzio), di Augusto (Giacinto e Danae
di Nicia) e piú tardi il tempio della Concordia (famoso,
oltre che per il Dioniso di Nicia e il Marsyas religatus di
Zeusi, anche per la collezione di sculture greche del periodo
post-lisippeo, che vi fece esporre l’imperatore Tiberio,
grande amante dell’arte ellenistica) e quello della Pace
(Scilla di Nikòmachos e Ialysus di Protogene). Sull’esempio
di Lucullo (stando a Varrone, De re rustica, I, 2.10, e
Plutarco, Vita di Lucullo, 39), nel sec. I a. C. si diffuse
sempre piú anche il gusto per le raccolte private, il cui
incremento nel giro di pochi decenni fu tale da suscitare
la reazione indignata di Marco Agrippa, genero di Augusto,
che in un’orazione sostenne l’opportunità di restituire
al pubblico godimento i quadri e le statue piú importanti,
«esiliate», a suo dire, nelle case e nelle ville (salvo
poi acquistare per sé dai Ciziceni un Aiace e una Venere
per oltre un milione di sesterzi: Plinio, Naturalis Historia,
XXXV, 26). Una posizione contraddittoria nei confronti
delle raccolte di quadri fu quella di Plinio, che non condannò
categoricamente il fenomeno – il XXXV libro della
sua Storia Naturale dimostra che egli fu un assiduo frequentatore
delle p – considerandolo però sintomatico del
declino della pittura ai suoi tempi, in cui si ammiravano le
opere degli antichi, ma si era incapaci di crearne di
nuove. Tra le tante collezioni private, celebri furono quella
di Verre, che oltre alle sculture aveva razziato una
quantità notevole di dipinti durante gli anni del suo mandato
in Sicilia, e quella dell’oratore Ortensio, che comprò
per ben 144 000 sesterzi Gli Argonauti di Cydias e nella
sua villa di Tuscolo fece costruire un ambiente apposito
per esporre la tavola (Plinio, Naturalis Historia, XXXV,
130). Vi furono poi le collezioni imperiali, a cominciare
da quella di Augusto, che nella sua casa sul Palatino custodiva
il celebre quadro su cui Protogene e Apelle avevano
fatto a gara nel tracciare la linea piú sottile, e da quella
di Tiberio, che poteva vantare un’Atalanta e Meleagro e
un Archigallus di Parrasio. Sull’attenzione che Caligola
dedicò alla quadreria imperiale, studiando personalmente
nella sua dimora sull’Esquilino l’ambiente adatto per sistemare
le pitture – anche a costo di trascurare per questo
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