Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

pinti giovanili): la Fuga in Egitto (Museo di Anversa), San
Girolamo (Karlsruhe, kh), Il Battesimo di Cristo (Vienna,
km), San Girolamo (Madrid, Prado), la Tentazione di
sant’Antonio (ivi). Pur proseguendo la tradizione derivante
da van Eyck, P sembra subisse l’influsso di Bosch, piú
anziano di lui di una trentina d’anni, nel suo modo di rappresentare
il paesaggio a volo d’uccello. Come in Bosch, i
personaggi in primo piano sembrano estranei alla natura
circostante, poiché il soggetto religioso è ormai solo un
pretesto per la descrizione di un mondo meraviglioso.
Uomo del rinascimento, P in effetti fa del paesaggio il
motivo principale della sua opera, in un’epoca in cui ci si
appassionava per la scoperta di terre remote e per la
conquista di nuovi mercati.
In questo vasto universo vengono ad integrarsi minuscole
figure, colte nelle loro consuete attività. Cosí si scoprono
nell’opera di P numerosi dettagli naturalistici, come il cagnolino
che segue il volo d’un uccello nel San Girolamo
del Louvre. Sullo sfondo del Riposo durante la fuga in Egitto
del Prado, la scena realistica della precoce mietitura
corrisponde all’adorazione del dio Baal, pretesto per edifici
immaginari, circondati da ripide rocce. I panorami
immensi di P appaiono infatti, con un’unica e vasta invenzione,
spettacoll vari che rammentano tanto la campagna
di Anversa quanto le falesie presso Dinant, bagnate
dalla Mosa, elementi naturali che l’artista ricompone in
paesaggi immaginari.
Il ritmo ampio e sinuoso di una composizione sempre
chiara e armoniosa suddivide e lega questi molteplici
aspetti, unificati da una delicata unità cromatica. La prospettiva
aerea viene schematizzata dalla successione di
tre piani di colore; cosí, nel San Girolamo di Londra, lo
sguardo è attratto dalla veste azzurra del santo, che spicca
in mezzo a rocce di un caldo marrone; poi si posa su
un secondo piano, ove una valle dalle luminose tinte si
disegna fra le rocce; infine si arresta sulle alte montagne
e su azzurrine prospettive remote. L’artista sfuma peraltro
questo schema cromatico di grande finezza, con
tutta una gamma di grigi nelle rocce e col rosa delicato
dei tetti. I piani confluiscono in un orizzonte rialzato,
collocato altissimo nel cielo; tradizione già antica poi ripresa
da Bruegel e da Segers. Il mondo di P si limita a un
ristretto numero di temi raggruppati intorno ad alcuni
«soggetti-pretesto», sempre religiosi: la Fuga in Egitto
Storia dell’arte Einaudi