Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

neare e forte plasticismo, destinato a fare di P un centro
di irradiamento della cultura rinascimentale. Mantegna
aveva lasciato in città altre opere, ma dopo avervi eseguito
il Polittico di san Zeno per Verona, nel 1459, si recò a
Mantova. Nello stesso anno erano venuti a P Jacopo Bellini
e i suoi figli per realizzare la Pala per la cappella Gattamelata
al Santo. Il vuoto lasciato dalla partenza di Mantegna
fu riempito dal suo maestro, Francesco Squarcione,
figura di pittore in parte ancora legata al mondo tardogotico
– come appare dal Polittico de Lazara – e dalla sua
folta bottega. Fino all’inizio degli anni Sessanta furono
attivi pittori a lui legati, quali Marco Zoppo, Giorgio
Schiavone. Il mondo figurativo del Mantegna trova
riscontro a due decenni dalla sua partenza nei frammenti
di affresco eseguiti da un ignoto a decorazione della scuola
dei Santi Marco e Sebastiano, nel 1481. La pittura a P,
in quel periodo, dovette subire un’involuzione testimoniata
dal fatto che parallelamente si assiste alla penetrazione
di quella veneziana. La personalità piú originale espressa
dalla città nell’ultimo quarto del secolo fu quella di Jacopo
Parisati da Montagnana, autore di numerose tavole e affreschi,
nei quali si assiste alla combinazione della tradizione
patavina con elementi figurativi di origine veneziana.
Non è da dimenticare il soggiorno, tra il 1492 e il
1498 di Bernardo da Parenzo, le cui Storie di san Benedetto,
dipinte sulle arcate del chiostro maggiore di Santa
Giustina, sono connotate da un’interessante divulgazione
delle piú avanzate idee del Mantegna.
Il Cinquecento Il primo decennio del secolo presenta ancora
un aspetto tradizionalista, se si osservano i primi affreschi
eseguiti a decorazione della scuola del Santo da
Giovanni Antonio Requesta e da Filippo da Verona, pittori
attardati su posizioni tardoquattrocentesche. Ma sulle
stesse pareti, nel 1511, era al lavoro Tiziano, che realizzò
i riquadri con i tre miracoll antoniani del Piede risanato,
del Neonato e del Marito geloso, prima impostazione del
suo grandioso classicismo cromatico. Nel 1513 i benedettini
di Santa Giustina chiamarono il bresciano Girolamo
Romanino per la Cena da porsi nel refettorio del monastero
e per la grande pala, probabilmente eseguita entro
l’anno successivo, originariamente collocata nel «coro vecchio»
della Basilica. Da questi artisti prende le mosse il
padovano Girolamo Tessari, attivo come pittore di fiducia
di comunità religiose almeno fino all’inizio degli anni
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