Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

ginali, puntando su un’accentuata espressività di matrice
jaqueriana, ma già al corrente delle novità fiamminghe penetrate
in P attraverso Chieri. Il percorso di Guglielmetto,
ancora da precisare, si snoda dagli affreschi con Storie
della Passione nel Battistero di Chieri (1432 ca.) alla Pietà
(Torino, Galleria Sabauda), al trittico del mc (1435), agli
affreschi in San Sebastiano a Pecetto (1440-50), a quelli
nella Madonna dei Morti di Marentino (1450). La persistenza
del filone jaqueriano a Chieri, dove Jaquerio passa
nel 1428, è attestata anche dagli affreschi anonimi della
cappella Tabussi in Duomo (1435 ca.) e della Crocifissione
in San Vito a Piossasco, dove però un prototipo fiammingo
è indiscutibile. Chieri è in questo momento uno dei
centri artisticamente piú fecondi e attenti alle novità nordiche,
grazie a una committenza che fa arrivare in città
due opere di Rogier van der Weyden (il trittico con l’Annunciazione,
una devota e la Visitazione: diviso tra il Louvre
di Parigi e la Galleria Sabauda di Torino, e la
Crocifissione: coll. Abegg, Riggisberg), un altare ligneo
bruxellese, un polittico anch’esso di scuola bruxellese e
due manoscritti miniati. E almeno già dagli anni ’20 è a
Chieri la Madonna col Bambino posta sulla facciata del
Duomo, opera che, con la ghimberga in cui è inserita, fa
pensare a un’équipe di scultori franco-fiamminghi attiva
anche ad Asti. Le province orientali del P rimangono per
lo piú legate alla cultura figurativa lombarda, come è evidente
dagli affreschi del Maestro di Santa Giustina di
Sezzadio (1400 ca.) e dal Giudizio Finale di San Colombano
a Biandrate. Echi lombardi si riscontrano anche piú a
occidente, nell’opera di Giacomo Pitterio, originario di
Alessandria ma attivo a Centallo (nel 1404, affreschi
perduti in Santa Maria ad Nives) e a Pinerolo, dove è ripetutamente
documentato tra 1408 e 1414. La maniera di
Pitterio, legata al gotico internazionale di Giovannino de’
Grassi e Michelino da Besozzo, è evidente anche nei
frammenti del polittico attualmente alla Galleria Sabauda
di Torino. L’opera di Pitterio avrà importanza per Pietro
da Saluzzo, attivo fra il 1438 e il 1480, anch’egli legato
alle raffinatezze del gotico cortese (affreschi a Centallo,
1438, a Scarnafigi, 1445-58, a Villar San Costanzo, 1469,
a Cuneo, 1472, a Castelmagno, 1480). Riconducibili a
un’influenza lombarda sono anche gli affreschi della cappella
Gallieri nel Duomo di Chieri (1415-20 ca.) e naturalmente
l’opera del pavese Aimone Duce, che lavora per
Storia dell’arte Einaudi