Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

mente verso modelli senesi, sembra però a conoscenza
anche del realismo pretardogotico dell’ambiente padovano.
La pittura murale invece non rivela, allo stato della conoscenza,
personalità di spicco; nella seconda metà del secolo
emergono in ogni caso opere di tipo votivo, come gli
affreschi della chiesa di Santa Maria della Villa a
Sant’Egidio. Intorno al 1380 si trasferisce a P Cola Petruccioli,
pittore orvietano che porta in città le novità del
cantiere del Duomo di Orvieto provocando una nuova
svolta a P, dove sul cadere del secolo la decorazione della
grande chiesa di San Domenico nuovo deve aver costituito
un polo di attrazione importante per artisti senesi, fiorentini,
marchigiani e altri minori umbri.
A giudicare da ciò che rimane, il nuovo linguaggio del gotico
internazionale non trova a P artisti capaci di reinnestare
sulla tradizione figurativa locale quelle cadenze
espressive che i Salimbeni, Antonio Alberti da Ferrara e
perfino Gentile da Fabriano vi avevano diffuso. L’unica
personalità locale di un certo rilievo sembra quel Pellegrino
di Giovanni che firma una Madonna col Bambino oggi
nel vam di Londra.
Non è possibile seguire da vicino, vista la rarità di opere e
di autori, il passaggio dalla cultura cortese a quella prospettica
di matrice fiorentina se non chiamando in causa
le precoci presenze forestiere già da tempo individuate
come punti di riferimento essenziali per la cultura locale e
cioè Domenico Veneziano autore degli affreschi della casa
di Braccio Baglioni, Beato Angelico autore del Polittico di
San Domenico e Filippo Lippi. È a questi modelli che
guarda con spiccato interesse Benedetto Bonfigli, la personalità
di maggiore rilievo a cavallo del secolo, artista
complesso e originale sia nelle opere di grande impegno
pubblico (decorazione della cappella dei Priori), che lo
elevano a protagonista di un «umanesimo perugino», sia
nella pala e nei gonfaloni processionali, dove talvolta è in
bilico tra ricerca moderna e tradizione locale.
Parte dalle stesse premesse anche Bartolomeo Caporali
ma, piú eclettico, seguirà nella sua ultima attività la imperante
moda peruginesca che si afferma in città con la celebre
serie delle Tavolette di San Bernardino, l’impresa piú
emblematica di un’importante fase di transizione della
pittura perugina e umbra (1473): dove meglio si manifesta
quel distacco dalla cultura fiorentina destinato a creare un
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