Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

quali il Paleotti avevano in un certo qual modo bandito.
La struttura del Trattato è molto probabilmente opera di
P, come indica la presenza di pregnanti considerazioni –
ad esempio a proposito di alcuni artisti, tra i quali cita il
«manieroso e gratioso» Cavalier d’Arpino e Caravaggio,
di cui intese la «grandezza» – di carattere squisitamente
critico o tecnico. Fornì disegni per arazzi (Firenze, coll.
Corsini) e per oreficerie; praticò la pittura di paesaggio e
il ritratto (tra gli esempi piú noti, Marcello Sacchetti, 1626
ca.: Roma, Gall. Borghese e Giulio Sacchetti, 1626 ca.:
Roma, Palazzo Sacchetti; Il cardinale Pier Maria Borghese,
1635 ca.: Minneapolis, Institute of Arts). Come è stato a
suo tempo messo in luce dalla fondamentale monografia
di Giuliano Briganti (1962, 2 a ed. 1982), la pittura di P si
identifica con totale armonia nel clima barocco, e non solo
per la pienezza e l’esuberanza delle sue figure, la felicità
delle sue invenzioni, il cromatismo libero e luminoso,
ma anche e soprattutto per aver creato il linguaggio che
meglio rispondeva alle esigenze celebrative del potere
pontificio. Almeno due generazioni di pittori si formarono
alla sua scuola ed esemplarono sulla sua la propria
maniera stilistica: prediligendone l’inflessione classicista
(come quelli della generazione piú antica: G. Gimignani,
P. P. Baldini, G. F. Romanelli) o la matura esplosione barocca
(L. Baldi, C. Ferri e i meno noti Pietro Lucatelli e
Giovan Ventura Borghesi; quest’ultimo completò alla
morte di P la grande pala – Elemosina di sant’Ivo – per la
chiesa romana di Sant’Ivo alla Sapienza). Al primo soggiorno
fiorentino di P risale con molta probabilità l’incontro
con l’aretino Salvi Castellucci (1607 ca. - 1671), che
diffuse tra Umbria e Toscana (Cascia, Arezzo, Cortona)
una piacevole anche se non sempre qualitativamente valida
riduzione del linguaggio cortonesco. Nell’ambito di P
gravitarono per certi versi anche Andrea Camassei e Guidubaldo
Abbatini, collaboratore quest’ultimo ad imprese
berniniane. (sde + sr).
Pietro da Milano
(documentato ad Avigliana (Torino) tra il 1392 e il 1395).
«Petrus de Mediolano» è residente ad Avigliana
nell’unica notizia che lo ricorda, riportata in luce dagli
eruditi piemontesi di principio del Novecento. Spetta
però ad anni piú recenti (Castelnuovo, 1961) il collegamento
tra il nome del pittore e gli affreschi con Storie
Storia dell’arte Einaudi