Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

ugina, a cui si aggiungerà nel corso del Trecento una piú
accentuata cadenza senese mediata anche attraverso il
cantiere di Orvieto.
Nel 1272 il Maestro di San Francesco dipinge la grande
Croce per l’altare maggiore della nuova chiesa dell’Ordine
di Porta Santa Susanna. E all’incirca nello stesso momento
compare un’altra opera destinata a segnare la cultura
figurativa perugina, quel Trittico Marzolini (gnu) i cui riflessi
si avvertono ancora in opere piú tarde come il Cristo
e la Vergine in gloria di Santa Giuliana o la Madonna col
Bambino e l’Ascensione nella chiesa di San Matteo degli
Armeni. Oggi, d’altra parte, la piú schietta vena della pittura
perugina non si ravvisa tanto nelle opere su tavola o
nei cicli affrescati nelle chiese; è piuttosto nella miniatura
che si rivela la voce propria della pittura del Duecento e
dei primi anni del Trecento a P. Sotto il nome convenzionale
di Primo Miniatore e Secondo Miniatore (entrambi
autori degli antifonari di San Domenico) si riconoscono
infatti maestri di straordinaria levatura, capaci di rielaborare
in forme proprie i suggerimenti e le novità provenienti
ancora una volta dal cantiere di Assisi, guardando
dunque al classicismo cimabuesco, prima, e a Giotto e alla
sua bottega poi. Lo stesso Comune di P si dimostra
committente d’eccezione, e diretto promotore di imponenti
imprese a sfondo allegorico-propagandistico, che esigono
il coinvolgimento di artisti di prima grandezza come
Nicola e Giovanni Pisano per la Fontana Maggiore e Arnolfo
di Cambio per la seconda fontana in pede fori, opere
che lasceranno traccia profonda e duratura nel repertorio
figurativo dei pittori e miniatori locali. A questi il Comune
affiderà la decorazione degli spazi pubblici piú
importanti dei quali resta oggi soltanto la Sala dei Notari,
dipinta sul cadere del secolo (1298-99) da due maestri,
esperti della nuova lingua di Assisi.
A partire dal secondo e dal terzo decennio del Trecento si
stringe sempre di piú il rapporto tra miniatori e pittori,
anche se le figure che dominano la scena sono per la verità
piuttosto modeste: come Meo da Siena, pittore che
svolge tutta la sua attività a P, o Vanni di Baldolo, piacevole
miniatore autore della Matricola dei Notai. Una
nuova impennata qualitativa si avrà con Matteo di Ser
Cambio (attivo dalla metà del Trecento fino agli inizi del
Quattrocento), il grande orafo e miniatore autore di varie
Matricole delle Arti, la cui cultura ormai, rivolta decisa-
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