Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

Cuneo, Chieri, Alessandria. L’ardita pittura prospettica
che dilata lo spazio reale in uno spazio creato illusoriamente
preannuncia i risultati scenografici che saranno raggiunti
nella volta di Sant’Ignazio a Roma. Le dirompenti
novità portate dal Pozzo non passano inosservate nella
provincia cuneese: Sebastiano Taricco mediterà sul suo
linguaggio pittorico negli spettacolari affreschi della cappella
di San Benedetto nel Santuario di Vicoforte (1683-
86), Giuseppe Nuvolone ne riprenderà gli esiti prospettici
negli affreschi per la Confraternita della Santissima Trinità
a Centallo (1685 poi ridipinti nel Novecento). Alla
committenza dell’ordine gesuita si deve inoltre la decorazione
e l’arredo pittorico della cappella della Congregazione
dei Mercanti a Torino; per gli affreschi della volta
viene chiamato nel 1694 il pittore milanese Stefano Maria
Legnani detto Legnanino, già attivo a Novara e nel Sacro
Monte di Orta e impegnato nei palazzi della nobiltà torinese
(1693, Palazzo Barolo, 1695-1703, Palazzo Carignano)
e contemporaneamente arrivano importanti tele dello
stesso artista, del Taricco e di Andrea Pozzo. Nonostante
una forte presenza a corte di pittori genovesi con Gregorio
De Ferrari e Bartolomeo Guidobono e forse con Domenico
Piola documentato per affreschi – distrutti nel
Settecento – nella Cattedrale di Asti, le scelte del duca
Vittorio Amedeo II si rivolgono verso l’ambiente romano.
Benché vani i tentativi di far giungere in P i pittori Maratta,
Gaulli e Ciro Ferri, nel 1688 arriva da Roma l’austriaco
Daniel Seyter importando nella capitale sabauda i
nuovi orientamenti della pittura cortonesca. Al Seyter
vengono affidate le maggiori imprese decorative nel Palazzo
Reale (dagli affreschi degli appartamenti al pianterreno
detti poi di Madama Felicita alla decorazione della volta
della Galleria detta appunto del Daniele con L’Apoteosi di
Vittorio Amedeo II, 1688-1692), e a lui il duca si rivolge
per l’arredo delle cappelle di patronato regio (cappella del
Beato Amedeo nel Duomo di Vercelli, altare di Santa Genoveffa
nella chiesa di San Francesco da Paola a Torino).
È stato inoltre sottolineato l’importante ruolo svolto
dall’artista viennese per l’arredo delle residenze reali e
per la scelta degli acquisti di opere che dovevano entrare
a far parte delle collezioni sabaude. (anb).
Nel primo Settecento l’ambiente artistico romano continua
a essere il riferimento primo della corte torinese.
Apre il secolo la commissione da parte di Emanuele Fili-
Storia dell’arte Einaudi