Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

gli effetti visuali a seconda dell’illuminazione e dell’angolo
di osservazione (Rilievo 141, in poliestere, 1968). (em).
Pizzinato, Armando
(Maniago 1910). Trasferitosi a Pordenone dopo la prima
guerra mondiale, lavora come garzone da un decoratore.
Nel 1930 si iscrive all’Accademia di Venezia, dove segue i
corsi di pittura di Virgilio Guidi, ed entra in contatto con
altri artisti sviluppando un dialogo che lo porterà ad
esporre alla Galleria Il Milione di Milano (1933) nella mostra
Cinque giovani pittori veneti. I dipinti di questi anni,
quasi tutti distrutti, indagano il tema della figura e della
natura morta, dimostrando un forte interesse per la pittura
di Gino Rossi, che si andava in quegli anni riscoprendo.
Nel 1936 si reca a Roma con una borsa di studio; frequenta
qui gli artisti della scuola romana, con i quali
condivide la netta opposizione alla cultura del regime e la
necessità di un rinnovamento. Tornato a Venezia (1942),
riunisce tutti gli stimoli della sua formazione in una sorta
di post-cubismo che si ispira direttamente a Guernica,
divenuto esempio morale di arte antifascista. Nel 1943,
dopo una personale al Milione, interrompe l’attività pittorica
per partecipare attivamente alla resistenza. Riprende
a dipingere dopo la Liberazione, sviluppando, insieme a
Vedova, una ricerca che lo porta oltre la figurazione,
verso forme nuove, da cui ricominciare. Nel 1946 partecipa
alla fondazione del Fronte Nuovo delle Arti e, alla sua
scissione, passa al movimento realista italiano presentando
alla Biennale del 1950 il dipinto: Un fantasma percorre
l’Europa (Venezia, coll. priv.). Per tutti gli anni Cinquanta
si dedica a questo genere di pittura che, pur essendo
programmaticamente costruita sulla massima comunicabilità,
non necessariamente scade nell’illustrazione: soggetti
di fabbriche, cantieri, lotte contadine, momenti di
mobilitazione civile (Tutti i popoli vogliono la pace, 1950-
51). Espone ancora alle Biennali del ’52 e del ’54 ed esegue
un ciclo di affreschi nella Sala del Consiglio dell’Amministrazione
provinciale di Parma (1954-56), che rientra
nel suo programma di apertura dell’arte al popolo. Dopo
un decennio di fervido impegno politico P sente la necessità
di ritornare a una pittura piú intima, per ritrovare il
proprio mondo privato. Attorno agli anni Sessanta esegue
una serie di dipinti intitolati Giardini veneziani, dove la
maggiore libertà di invenzione gli permette di esprimere,
Storia dell’arte Einaudi