Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

Dapprima la rivalutazione avviene attraverso le categorie
del «bizzarro» e del «pittoresco» (Scipione Maffei, 1731-
32), per poi assumere un significato polemicamente antibarocco
nel nome dei valori di «diligenza», «semplicità» e
«verità» (Ludovico Antonio Muratori, 1738-1739; Guglielmo
Della Valle, 1782-86; Luigi Lanzi, 1795-96 e
1809; Séroux d’Agincourt, 1811-20). È soprattutto all’interno
del neoclassicismo e dell’illuminismo che si colloca
storicamente la nascita di un gusto dei p, contraddittoriamente
accolto da un’estetica di tipo normativo che per secoli
ne aveva pregiudicata la comprensione. A una tale disposizione,
corrisponde un accresciuto interesse – per lo
piú documentario – negli amatori d’arte, inizialmente collezionisti
italiani e solo in seguito francesi, inglesi e tedeschi.
Se nei secoli precedenti le opere d’arte antica venivano
sottoposte a rifacimenti e restauri interpretativi, nel
Settecento l’aumentato rispetto verso l’integrità del documento
figurativo favorisce una sua fruizione pressoché integrale,
pur non arrivando a considerare parte integrante
dell’originale il suo coronamento – la cornice – e
trascurando la ricomposizione di opere smembrate. A proposito,
Federico Zeri (Diari di lavoro I, 1983), avanza
l’ipotesi secondo cui l’introduzione del pezzo antico nella
collezione, piú che dimostrare l’autentico interesse per
l’opera, possa rivelarsi come residuo del gusto medievale
per le «curiosità», nello spirito delle Wunderkammern.
Verso gli inizi degli anni Settanta, la Galleria degli Uffizi
è la prima istituzione pubblica che apre le proprie sale ai
pittori e agli scultori del Tre-Quattrocento, confluiti al
museo attraverso le raccolte medicee. Il Lanzi e i suoi
successori avvieranno anche un piano di acquisti per incrementare
la sezione dedicata alle origini dell’arte toscana,
al fine di illustrare didatticamente l’arco di sviluppo
della scuola locale: su programmi analoghi, si muoveranno
in seguito i direttori dei grandi musei nazionali allora in
via di formazione. Significativa anche la raccolta di p del
duca di Parma, un Borbone, nata nel 1787, unica sorta
per diretto interessamento di un capo di stato.
Gli avvenimenti verificatisi nel corso delle campagne napoleoniche
sono determinanti nell’evolversi della questione.
Vivant Denon, direttore del Musée Napoleon, è il
grande protagonista di questa vicenda: stupisce come, recatosi
di persona nei territori italiani occupati per procedere
direttamente alla scelta dei capolavori da inviare in
Storia dell’arte Einaudi