Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

per la chiesa degli Eremitani e ora in Santa Lucia a Padova,
mostra chiaramente la sua lontananza dai modi tardomanieristici
e la sua adesione al linguaggio tizianesco che
conobbe direttamente alla Scuola del Santo. Il rapporto
con il momento piú classico della pittura veneziana del
Cinquecento si fa piú esplicito nella Pentecoste (già nella
Scuola dello Spirito Santo a Padova, ora alle Gallerie dell’Accademia
di Venezia) e nella Madonna col Bambino nel
Duomo di Padova.
Nel 1614 il P si trasferì a Venezia, ma ben presto dovette
recarsi a Roma per copiare i Baccanali di Tiziano (copie
ora all’Accademia Carrara di Bergamo). Ritornato a Venezia,
risulta iscritto alla fraglia pittorica dal 1615 al 1644.
Un’opera del 1618, la Vittoria dei Camotesi sui Normanni
eseguita per la chiesa di Santa Maria Maggiore a Venezia,
ora alla Pinacoteca di Brera, testimonia la precocità del
suo soggiorno romano e rivela la conoscenza degli affreschi
della Galleria Farnese e della Cappella Sistina. Tali
citazioni sono presenti anche nel Trionfo di Teti dell’Accademia
Carrara, che denota inoltre il primo accostamento
alle opere di Palma il Giovane, e nei cartoni per i mosaici
della Basilica di San Marco (pagamenti documentati tra il
1619 e il 1621).
Il definitivo trasferimento a Venezia non interruppe tuttavia
il rapporto con la città natale: nel 1622 eseguí le
Nozze di Cana per il refettorio di San Giovanni di Verdara
a Padova (oggi alla Scuola Grande di San Marco a Venezia)
dove all’accademismo tizianesco s’innesta l’impianto
architettonico derivato da Veronese e la rinnovata adesione
al linguaggio pittorico di Palma il Giovane evidente
nelle opere del terzo decennio del Seicento.
Il neotizianismo rinnovato in chiave personale già intorno
alla metà degli anni Venti (Madonna col Bambino tra la
Giustizia e San Marco, 1626: Pordenone, mc), caratterizza
tutta l’opera tarda della produzione del P in cui la soluzione
piú innovativa è data dal tono narrativo di opere
quali il Miracolo di una partoriente sulla riva del mare nella
chiesa parrocchiale di San Giorgio di Nogaro (Udine), datato
1628.
Nelle opere posteriori al 1630 la linea tizianesca e antimanierista
trionfa (Madonna col Bambino, 1631: Venezia,
chiesa di Santa Maria della Salute) attraverso un’evoluzione
dei modi dell’artista verso un cromatismo piú acceso e
del tutto autonomo (tondo della Libreria Marciana con Il
Storia dell’arte Einaudi