Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

parte l’impiego scientifico della p bifocale riflettendo una
predilezione nordica per questo procedimento. La maggior
attrattiva del trattato deriva però dalle numerose silografie
concepite come repertorio a uso dei pittori; allo
stesso modo le incisioni con cui Dürer illustra l’impiego di
strumenti prospettografici sono il punto qualificante di
una teoria che riprende sostanzialmente le costruzioni di
Brunelleschi e Alberti (Underweysung der Messung, Norimberga
1525); anche il trattato di Vignola pubblicato postumo
nel 1583 (Le due regole della prospettiva pratica,
Roma) ripete con maggior chiarezza i metodi già conosciuti.
La via dell’illusionismo prospettico raggiunge una
piena dimensione applicativa nell’ambiente artistico romano
dei primi del sec. xvi e in particolare nella scuola di
Raffaello. La Sala delle prospettive di Baldassarre Peruzzi,
pittore e architetto del Palazzo Chigi (Roma, la «Farnesina»,
1509) è una ripresa dello spirito decorativo classico.
In seguito ad altri potenti esempi si afferma in tutta
Europa la quadratura, decorazione pittorica di ambienti
con architetture illusionistiche strutturate prospetticamente.
Il gusto scenografico barocco arricchisce all’inverosimile
queste macchine decorative assumendo una
tecnica basata sulla molteplicità dei punti di fuga. Il libro
sulla p dell’architetto Sebastiano Serlio (Libro Secondo, Di
Prospettiva, Paris 1545) contiene una gran quantità di illustrazioni
a conferma della fortuna di una «volgarizzazione»
prospettica per immagini; nello stesso testo una parte
riservata alla scenografia teatrale offre anche spunti compositivi
alla pittura (Gould, 1962). Lo spazio è via via codificato
ma non risulta insensibile a interpretazioni drammatiche.
A tale scopo Tintoretto introduce un efficace
decentramento della fuga (Il ritrovamento del corpo di san
Marco, 1562-66: Milano, Brera). La specializzazione insita
nel manierismo fa sí che la p diventi genere pittorico,
contraddistinto dalle amplificazioni architettoniche. L’architettura
a misura d’uomo del rinascimento è ormai un
ricordo lontano nelle vedute di fine Cinquecento di Vredeman
de Vries, artista che interpreta la p in senso visionario.
Van Mander (1604) descrive le sue grandi tele
come dei saggi di illusione.
Sempre nel clima culturale manierista si segnalano dei pittori
interessati a esperimenti ottici, Parmigianino per esempio
si rifà a esercizi fiamminghi del Quattrocento nel suo
Autoritratto in uno specchio convesso (1524: Vienna, km).
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