Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

fiamminghe, entrarono quelle scene di vita quotidiana
della piccola borghesia dipinte da Chardin. Anche il ritratto
ottenne notevole successo impegnando in questo
genere numerosi pittori accademici che dovettero soddisfare
le crescenti richieste del pubblico.
XIX secolo La rivoluzione costituì un elemento destabilizzante
anche per la vita artistica della capitale sopprimendo
l’Accademia reale, trascurando gli edifici religiosi e i
palazzi reali e aprendo i salons a tutti i pittori. Gli artisti
compromessi da troppo stretti legami con l’Ancien Regime
vennero imprigionati. David, membro della Convenzione,
tradusse l’ideologia rivoluzionaria nel Giuramento
del Jeu de Paume (incompiuto, Versailles) e nei ritratti funebri
di Marat e di Le Peletier.
La maggior parte degli artisti alloggiati al Louvre sotto
Luigi XVI vi rimase e altri ancora riuscirono a introdursi
nel palazzo abbandonato. L’Institut de France, fondato
dalla Convenzione, ebbe sede al Louvre accogliendo al
suo interno i vecchi maestri accademici dei beaux-arts. I
corsi ripresero e nel 1798 venne istituita al salon una giuria
di ammissione che divenne sempre piú severa nel
corso del secolo. La fondazione del Museum, dove si accalcavano
le opere sottratte agli edifici religiosi, alle
collezioni reali e a quelle dei paesi conquistati dagli eserciti
della Repubblica, fornì agli artisti una gran quantità
di modelli ed esempi, ma nel 1801 il primo Console, temendo
rischi di incendio, ordinò di abbandonare gli alloggi
e gli studi, cosa che avvenne solo nel 1807. Gli insegnanti
e gli allievi dell’Ecole des beaux-arts coabitarono
dunque nell’antico collegio delle Quattro Nazioni.
La cappella della Sorbona venne suddivisa in studi, ma i
pittori occuparono anche i conventi dei Carmelitani, dei
Piccoli Agostiniani, i collegi di Navarra e dei Grassin.
David disponeva della cappella del collegio di Cluny e di
uno studio nel collegio delle Quattro Nazioni aperto sin
dal 1781 ai suoi numerosi allievi; in trent’anni il pittore
ebbe oltre quattrocento discepoli. Una volta esiliato
David, anche Gros, che ne prese il posto all’Ecole des
beaux-arts, ebbe centinaia di allievi. Il corso di Carle
Vernet, pittore di cavalli, era anch’esso assai frequentato
e Géricault vi entrò nel 1808. Sotto il primo Impero P fu
senza dubbio il centro della grande pittura. Il primo
Console, poi Imperatore, comprese l’importanza dell’arte
encomiastica e fece dunque illustrare su tele immense le
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