Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

che si avvia un fondamentale rinnovamento dovuto alla
conoscenza profonda e diretta delle ultime novità del gotico
franco-fiammingo, arricchita da contatti con opere senesi
del trecento. Protagonisti dell’arte transalpina quali
Broederlam, Malouel, Beaneveu, Jaquemart de Hesdin, i
Limbourg sono il riferimento piú immediato per l’artista
torinese, che nei suoi frequenti viaggi deve aver visto anche
le opere di Jean de Prindalle a Ginevra, di Jean de
Liège nella Sainte Chapelle del castello di Chambery e, a
Thonon, di quel «Maitre Boso» che lavorerà poi a Bourges.
Unica opera firmata di Jaquerio sono gli affreschi
sulla parete settentrionale del presbiterio della chiesa di
Sant’Antonio di Ranverso, dove realizza a piú riprese
(1412-15) anche quelli della parete meridionale, della sacrestia
e di due cappelle. Si tratta della piú alta espressione
del gotico internazionale piemontese, in cui gli eleganti
linearismi e la ricercatezza della gamma cromatica, la tenera
dolcezza della Madonna col Bambino si fondono a
toni aggressivi, quasi violenti, a una selvaggia deformazione
caricaturale, ben evidente nei ghigni dei personaggi
della Salita al Calvario. A questi affreschi vanno aggiunte
le due tavole con San Pietro liberato dal carcere e San Pietro
salvato dalle acque (1410-1415), già nell’abbazia della Novalesa
e ora al mc di Torino. Il linguaggio jaqueriano
trova vasta e tempestiva diffusione, grazie anche all’ampiezza
di raggio del lavoro della bottega, attiva in San
Pietro a Pianezza, in Saint Gervais a Ginevra, nel castello
di Fenis in Valle d’Aosta. Una precoce ricezione si verifica
negli affreschi in San Giovanni ai Campi di Piobesi
(1414: Torino, Galleria Sabauda) di Giovanni Beltrami.
Altro episodio di grande rilievo, influenzato invece solo
parzialmente dagli stilemi jaqueriani, è quello degli affreschi
della sala baronale del castello della Manta presso Saluzzo,
1420 ca. (Prodi ed Eroine, Fontana di Giovinezza),
riconducibili comunque a un’influenza francese. L’intensità
dei rapporti del P con le aree transalpine emerge con
chiarezza dai documenti che menzionano gli artisti stranieri
attivi per i Savoia: oltre ai già citati Prindalle e de
Liege, Klaus de Werwe, nonché Jean Bapteur e Peronet
Lamy, che eseguono le miniature dell’Apocalisse per Amedeo
VIII (Museo dell’Escorial) tra 1428 e 1435. È discussa
tra questi ultimi due l’attribuzione della Crocifissione
del mc di Torino. Dall’esempio di Jaquerio muove anche
Guglielmetto Fantini, che giungerà ad esiti del tutto ori-
Storia dell’arte Einaudi