Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

esercitano in via continuativa la guida teorica, consolidano
la supremazia intellettuale e sociale della propria arte.
La presa di coscienza, anche terminologica, del rapporto
problematico tra arti maggiori e minori (o figurative e decorative),
la distinzione insomma tra arte e artigianato si
precisa però nell’Ottocento, quando l’affermarsi della
produzione industriale, e quindi massificata e ripetitiva,
pone in crisi, economica e di sopravvivenza, la produzione
artigiana. La resurrezione di questa tramite movimenti
anche ideologicamente marcati come l’Arts and Crafts e
l’Art Nouveau, il sorgere di nuove tecnologie (fotografia,
elettronica), la crisi mortale di forme espressive tradizionali
come la pittura e la scultura (e delle istituzioni cui è
demandato il loro insegnamento) apre il problema della
condizione contemporanea del «sistema delle arti», in cui,
accanto all’insopprimibile architettura, alla musica, alla
letteratura, si sono affermati il design, la fotografia, la cinematografia,
la creatività elettronica (televisiva e
cibernetica). (gpe).
primitivi → Barbus
primitivi
Impiegato per indicare in un primo tempo i pittori italiani
del Tre e del Quattrocento, vale a dire antecedenti il
pieno rinascimento, il termine fu poi esteso ai pittori
francesi, spagnoli e nordici dello stesso periodo, celebrati
all’inizio di questo secolo nelle grandi esposizioni dei p
fiamminghi a Bruges (1902) e dei p francesi a Parigi
(1904). In realtà, se la fine dell’Ottocento e i primi decenni
del Novecento sono il momento di maggiore espansione
del termine (K. J. Huymans, Trois églises et trois primitifs,
1905) che conoscerà il suo apogeo con Lionello
Venturi (Il gusto dei primitivi, 1926), il problema dell’apprezzamento
dei pittori prerinascimentali ha dietro di sé
una lunga storia, ripercorsa da Giovanni Previtali nel suo
libro La fortuna dei primitivi (1964). È con Giorgio Vasari
che si inaugura propriamente una coscienza relativa al valore
dell’opera degli antichi maestri, recupero certo non
del tutto disinteressato, in quanto subordinato alla dimostrazione
del processo evolutivo dell’arte, e, per di piú,
perseguito in un’ottica filofiorentina.
Nel corso del Cinquecento a tale interpretazione – ten-
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