Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

dell’artista, che, meno ispirato, ripete se stesso, si constata
un certo rilassamento. L’opera dipinta di P (circa duecento
dipinti di cui soltanto quattro di soggetto biblico), è
suddivisa principalmente tra i musei di San Pietroburgo,
Stoccolma, Amsterdam, Parigi, Monaco, Amburgo, Kassel,
Francoforte, Berlino. (abl).
Piles, Roger de
(Clamecy 1635 - Parigi 1709). Fu senza dubbio il personaggio
piú affascinante della critica d’arte francese nel sec.
xvii. Di una buona famiglia di Nevers, ricevette una solida
istruzione che sviluppò le sue doti di scrittore, sostenute
da un umorismo vivo e spesso mordace. Iniziato alla pittura
dal fratello Luca, allievo di Vouet, dimostrò un talento
piú che da dilettante. Gli si debbono diversi ritratti di
qualità, tra cui quello di Ménage (1692; perduto, inciso da
van Schuppen) e il piú celebre Ritratto di Boileau (1704,
perduto, inciso da Drevet). Non molto ricco, ebbe la fortuna
di procurarsi il favore della potente famiglia degli
Amelot; divenuto nel 1662 precettore di Michel, che
aveva allora sette anni e che fu poi il suo piú fedele protettore,
poté restare al centro della società parigina e in diretto
contatto con i circoli dei cultori d’arte e dei letterati. Si
legò, in particolare, a Charles-Alphonse Du Fresnoy, di cui
tradusse e annotò il De arte graphica (1668), impegnandosi
nelle dispute dell’Accademia col suo Dialogue sur le coloris
(1673), abile difesa del colore veneziano. Un primo viaggio
in Italia col suo allievo Michel Amelot (1673-74) gli consentì
di approfondire la conoscenza dei maestri antichi,
che gli valse una solida reputazione di esperto. Indusse il
duca de Richelieu a costituire una galleria composta unicamente
di quadri di Rubens – la cui fortuna in Francia allora
non era piú cosí grande – e la descrisse in un entusiastico
opuscolo (Le Cabinet de monseigneur le duc de Richelieu,
1676): la pubblicazione rinfocolò la querelle sul colore, ma
questa volta in un dibattito che contrappose i «poussiniani»,
fedeli alla grande tradizione, ai «rubensiani», che preferivano
la libertà del pittore fiammingo. Una vera guerra
di libelli, in versi e in prosa, spesso oltraggiosi, precedette
le Conversations sur la connaissance de la peinture (1677) e la
Dissertation sur les ouvrages des plus fameux peintres (1681),
accompagnata da una Vie de Rubens. Prevalse, a viva
forza, la sua posizione, che consacrava definitivamente
Rubens come uno dei grandi maestri della pittura europea,
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