Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

cavalli di 1,60 m di lunghezza e 0,90 di altezza, dalla testa
assai piccola, dipinta in nero uniforme come la criniera e il
pettorale, e dal corpo disseminato di punti, sono tracciati
rigidamente. Il cavallo di destra è sormontato da un magnifico
luccio profilato in rosso e ornato a piccoli punti.
Questa parte è circondata da sei impronte in negativo di
mani ampiamente aperte, con dita fini e divaricate. In un
recesso, a forma di camino, sette segni neri schizzano una
specie di sintesi tra la forma della donna e quella del bisonte.
Il pannello, accompagnato da grossi punti rossi e da
un mammut, secondo Leroi-Gourhan riveste particolare
importanza; egli vi scorge la dimostrazione del fatto che
alla donna e al bisonte si assegna, nel sistema religioso paleolitico,
un valore simbolico identico. Queste curiose
donne-bisonti ricompaiono nel pannello dei meandri. In
un diverticolo preceduto da uno stambecco, da bastoncelli
e da un bellissimo toro, un profilo umano è trapassato da
lunghe zagaglie. La testa a becco d’uccello, l’aspetto gracile
e le ferite appartengono a un tipo di rappresentazione di
uomo ferito che si trova a Lascaux, a Cougnac e al Gabillou.
Un segno a grafia investito, secondo Leroi-Gourhan,
di significato femminile, sormonta questo profilo. Nella
sala principale un grande affresco di animali dipinti in
nero contiene un gruppo di quattro buoi e tre mammut
tracciati con mano sicura, poi un bue ferito; una serie di
riprese del tema bisonte-mammut è dipinta in uno stile nel
quale il pelame viene reso con molti piccoli tratti. In numerosi
punti compaiono zone di meandri, intrecci, grigliati
tracciati sull’argilla, dal simbolismo oscuro.
A P-M si sarebbero succeduti due santuari: il piú antico
corrisponde al Combel, l’altro al grande affresco nero, alle
donne-bisonti e all’uomo ferito. Il complesso appartiene
allo stile III, il che consentirebbe di datare queste opere
parietali dal Solutreano al Maddaleniano. (yt).
Pechstein, Max
(Zwickau 1881 - Berlino 1955). Dopo un periodo di pratica
come pittore decoratore, nel 1900 è a Dresda dove frequenta
la Scuola di Arti e Mestieri e poi l’Accademia. Dal
1906 al 1911 fa parte della Brücke da cui viene in seguito
espulso per la sua adesione alla Nuova Secessione. Viaggia
in Italia e in Francia, per stabilirsi poi nel 1908 a Berlino,
anticipando i suoi colleghi di Dresda. Le incisioni in legno
di questo periodo hanno i tipici tagli violenti della Brücke
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