Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

(oggi nella chiesa di Saint-Pierre-ès-Liens, sempre a
Varzy, nel Niévre) e di una Lapidazione di santo Stefano
(1550: Cattedrale di Auxerre): intorno a questi due dipinti
gli studi hanno raggruppato altre opere. I documenti
trovati da Jacques Thuillier consentono oggi di affermare
che Félix Chrétien, canonico erudito al servizio del vescovo
Dinteville, non fu verosimilmente mai un pittore,
mentre le due opere citate, insieme ad altre nel frattempo
raccolte attorno a questo nome, non possono, per forti
contrasti stilistici, esser attribuite a un’unica mano. Si è
dunque costituito un nuovo catalogo unitario sotto lo
pseudonimo di P, che accetta il solo Trittico di sant’Eugenia,
con la data 1535 e una iscrizione in olandese, che autorizza
l’ipotesi di un’origine nordica (forse da Haarlem,
attorno al 1495-1500) del suo autore e, ultimamente,
della sua identificazione con un Bartholomeus Pons noto
soltanto da documenti d’archivio. Oltre a questo altare,
in cui par di individuare anche un autoritratto del pittore,
gli sono stati attribuiti il Mosè ed Aronne davanti al Faraone
(1537: New York, mma) e la Deposizione nella grotta
(1537: Francoforte, ski). Questi dipinti vennero realizzati
su commissione del vescovo François II di Dinteville, di
Auxerre, come dimostra, ad esempio, lo stemma di questi
appeso a un palo sul fondo della tavola di Francoforte; il
loro stile si accosta alla maniera di Lambert Lombard e
alla cultura dei circoli umanistici olandesi influenzati dalle
fonti italiane e inclini alla citazione archeologica. Accanto
a questa tendenza italianeggiante, anche l’ambiente manierista
e classicista francese, attento alla prospettiva fa
sentire il suo influsso su P. Il pittore, debole nella resa
dei gesti e dei moti delle figure, possiede notevoli qualità
di ritrattista, come dimostra un Ritratto d’uomo, in foggia
antica (Parigi, Louvre, depositi), che tuttavia è probabile
frammento di una composizione piú vasta. (sb + sr).
Pseudo-Jacopino di Francesco
(attivo a Bologna nella prima metà del sec. xiv). Venne
sulle prime identificato con uno Jacopino di Francesco,
noto da documenti bolognesi dal 1360 al 1385, ma piú recenti
ricerche hanno dimostrato che l’autore dei dipinti
raggnippati sotto tale nome appartiene a una generazione
precedente, quella di Vitale da Bologna e che si tratta di
artista di primo piano, fondatore dunque, insieme a Vitale
– e per certi versi, perfino in anticipo su di lui –, della
Storia dell’arte Einaudi