Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

stanno alla base della pittura straordinaria del grande
messinese. Anche se della stessa stregua, e sempre nel giro
di una vasta circolazione culturale ad ampio raggio, non
vanno dimenticati i dipinti esposti di Riccardo Quartararo
ricchi di spunti iberici e ferraresi, le raffinatissime tavole
fiamminghe tra cui il famoso Trittico Malvagna del
Mabuse, di sovrana maestria micrografica, l’impronta
umbro-napoletana delle pale dei maestri palermitani del
primo Cinquecento, le riflessioni su Raffaello e il primo
manierismo «continentale» di Vincenzo de Pavia.
Scarsa, sia pur ancora per breve tempo, la rappresentanza
nelle sale dei maestri del Seicento, tra cui spicca oggi Pietro
Novelli, il Monrealese, sintesi tutta originale dei modi
tra Ribera, i caravaggeschi napoletani e van Dyck,
direttamente meditato attraverso le opere sue presenti a
P, dopo il breve soggiorno del 1624. Una nuova ala di
ampliamento prevede infatti l’esposizione di dipinti importantissimi
(attualmente nei depositi) di Battistello, Ribera,
Stomer, Preti, Giordano, Solimena, nonché di opere
e oggetti d’arte decorativa e applicata dei secoli xv-xviii
(maioliche, argenti, parati sacri, coralli, avori, bronzi,
ecc.). (va).
Palermo, Blinky
(Lipsia 1943 - Sri Lanka (Ceylon) 1977). È lo pseudonimo
di Peter Heisterkamp. Si formò come allievo di Joseph
Beuys e Bruno Goller all’Accademia di Düsseldorf (1962-
67). Le prime opere, dal 1963 in avanti, sono disegni e
guazzi le cui campiture colorate denotano l’influsso di
Rothko. Nei dipinti e nei disegni – che si fanno piú geometrici
e lineari dal 1965 – o negli «ambienti»
(Positivo/negativo, 1971: Monaco, Gall. Friedrich), P ricerca
essenzialmente la strutturazione dello spazio mediante
un gioco di linee e di forme che lo invadono; o, all’opposto,
si accontenta di sottolinearlo. La lezione di
Beuys è da ritenersi determinante per lo sviluppo di una
tale sensibilità verso i rapporti opera-ambiente, ma P pur
avendo praticato un tipo di arte ambientale, rimase sempre
attratto dalla pittura, investigando i nessi tra semplici
forme geometriche e colori, sperimentazioni che, se per
un certo verso lo ricollegano al costruttivismo russo di un
Malevi, non sottintendono in lui alcun contenuto metafisico.
Dal 1966 inizia una serie di opere realizzate con stoffe
Storia dell’arte Einaudi