Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

que, Redon, Rouault, De Chirico, Lhote, Laurencin,
Klee, Masson, Michaux, Karskaya, Fièvre, Wols, Dubuffet,
Fautrier. La mostra del ’74 al Grand Palais di Parigi
– Jean Paulhan à travers ses peintres – ha reso omaggio
all’acutezza e alla fecondità del suo interesse per le arti figurative.
(sr).
Paulucci, Enrico
(Genova 1901-1999). Formatosi nell’ambiente torinese,
dopo una prima, brevissima esperienza futurista (1925-26)
di cui non rimangono documenti e alcuni saggi nell’ambito
del vedutismo urbano (1927-28), si lega alla cerchia
degli artisti piú vivi e spregiudicati del momento, che, sostenuti
da Persico e L. Venturi, si stavano muovendo in
direzione di un’apertura culturale all’Europa, con particolare
riferimento alla Francia, manifestando una chiara insofferenza
nei confronti dell’arte monumentale e per certi
versi autarchica allora imperante. In un viaggio a Parigi
(1928) con Menzio e Levi, approfondisce la conoscenza
della cultura figurativa francese dell’impressionismo fino
alle piú recenti esperienze dell’Ecole de Paris e pone le
basi per la costituzione del Gruppo dei Sei di Torino, che
esordirà l’anno successivo alla Galleria Guglielmi, e che,
portato a Milano alla Galleria Bardi, da Persico, si affermerà
a livello nazionale. La pittura di P si snoda attraverso
le piú consuete tematiche: nature morte, paesaggi,
ritratti, con una spontaneità che nasconde intime e
profonde connessioni con la cultura artistica italiana ed
europea: la tradizione entro cui l’artista si pone è quella
postimpressionistica cézanniana. La sua curiosità sperimentale
lo porta ad approfondire le ricerche sul colore
che, privato di qualsiasi connotazione decorativa diviene
il protagonista assoluto, creando, attraverso delicatissime
modulazioni tonali, forme e figure che, spogliate da ogni
evidenza chiaroscurale, evocano dati reali. Portato sulla
scena nazionale dal Gruppo dei Sei, viene chiamato ad
esporre alle Quadriennali del ’31 e del ’35; entrato in
contatto con le esperienze romane, raddensa i colori alla
ricerca di un impianto cromatico piú costruttivo. I suoi
numerosi interessi che spaziano dalla pittura alla critica
d’arte, dall’architettura alle arti applicate lo portano, dapprima,
ad aprire nel 1934 lo studio Casorati-P e quindi a
dirigere dal 1938 il Centro delle arti che, nel crescente
isolamento di Torino, proponeva le piú importanti espe-
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