Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

1580; nell’Oratorio del Crocifisso; nella chiesa del Gesú;
in San Giovanni dei Fiorentini, Santa Pudenziana, San
Pietro in Montorio, Sant’Antonio all’Esquilino. Il successo
del P era dovuto alla capacità di far convivere la sua
abile ed equilibrata miscela stilistica, ricca di artifici e di
morbidi e sofisticati effetti pittorici, che derivavano
anche da Fontana e da de’ Vecchi e che preludono a certi
esiti della pittura sistina, con una chiara e semplice narrazione.
Questa formula rispondeva alle esigenze allora diffuse
a Roma di modi didascalici di rappresentazione del
sacro anche in funzione della propaganda: da questo
punto di vista sono esemplari i Martirologi da lui dipinti
fra il 1581 e il 1583 per i Gesuiti in Sant’Apollinare, in
San Tommaso di Canterbury (perduti, ma noti dalle incisioni
del de Cavalleriis) e in Santo Stefano Rotondo. Tornato
a Città della Pieve, P svolse in provincia la sua ultima
attività (Pomarance, Volterra, Cascia) nell’ambito
della quale si educò il figlio Antonio. (gsa).
po mo
Nella lettura fonetica, e nella traslitterazione latina, questo
termine tecnico della pittura cinese è fonte di molteplici
malintesi in Occidente, poiché corrisponde a due
espressioni omofone, ma di significato diverso. Esistono,
dunque, due tipi di p, che peraltro possono coesistere in
una stessa opera. Il p (in giapponese haboku), letteralmente
«inchiostro spezzato» o «frazionato», è una maniera
particolare di trattare i contorni nella quale, contrapponendosi
alla linea continua dello stile «blu e verde» o del
bai-miao, il pittore «spezza» la linea in segmenti discontinui
o in accentuazioni di spessore variabile. Tale tecnica
sembra sia stata per la prima volta utilizzata da pittori del
sec. viii, come Wang Wei, nell’intento di dare l’illusione
del colore pur servendosi esclusivamente dell’inchiostro
monocromo.
Il p (in giapponese hatsuboku), letteralmente «inchiostro
disteso», è innanzi tutto una tecnica acquerellata nella
quale il pennello, manipolato a larghi movimenti, esprime
lo scaturire della spontaneità creativa cara ai letterati e ai
pittori chan. È a questo tipo di p che si riallaccia il nome
di Wang Xia (alias Wang Mo, «Wang l’Inchiostro»),
bohémien e «folle» del sec. viii che, quando era ubriaco,
immergeva i suoi lunghi capelli in un secchio d’inchiostro
per eseguire i suoi effetti di nebbia. Per evitare la confu-
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