Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

appartenenza dell’essere umano e della natura a una medesima
forza e per immergerli nella luce lunare del mondo
desertico del piano di sfondo, di cui Leonardo sembra ricreare
la genesi.
A Venezia, tramite Antonello da Messina, si sviluppa un
forte interesse per il p nordico. Interesse che, coniugandosi
con la raffinata cultura letteraria degli ambienti legati
alla corte di Caterina Cornaro, dà origine a un p arcadico,
fortemente allusivo, i cui tratti distintivi sono riconoscibili,
al di là delle differenze formali, nelle opere di artisti
quali Tiziano e Giorgione, per i quali il p assume un
ruolo sempre piú importante. Esemplare in tal senso il
caso della Tempesta (i cui personaggi risultano completamente
assorbiti nella natura, in un gioco di rimandi simbolici
complesso al punto che dopo solo due decenni se ne
erano smarriti gran parte dei significati).
Se queste sono, in generale, le linee di tendenza, a uno
sguardo piú ravvicinato l’elaborazione di una pittura di
paesaggio europea nella prima metà del sec. xvi appare segnata
da una fitta rete di scambi che concorre alla creazione,
in taluni casi, di una sorta di linguaggio internazionale.
Numerosi, infatti, sono gli artisti nordici che passano le
Alpi e gli incisori circolano in ambedue le direzioni. Le riprese
dall’Italia verso il Nord furono sporadiche. Nel
campo del p ravvicinato la ripresa è spesso superficiale e si
esprime attraverso le «citazioni» dei motivi di Dürer da
parte degli incisori e talvolta dei pittori; sembra anche che
l’esasperato graficismo delle forme germaniche sia piaciuto
allo spirito inquieto di artisti come Piero di Cosimo e cosí
pure si avverte un’eco del lirismo tedesco nei sottoboschi
di Lotto o di Dosso Dossi. Anche i p panoramici di Patinir
e dei suoi imitatori, ampiamente diffusi, hanno lasciate
tracce anche in Italia: in Lombardia, dove gli allievi di
Leonardo rinunciano alle solitudini rocciose a favore dei
fiamminghi p abitati; in Emilia, presso i Dossi e soprattutto
presso Niccolò Dell’Abate, che ne imitano l’orizzonte
alto, le distese d’acqua e la tinta glauca; a Venezia ove
certi disegni e incisioni della cerchia di Tiziano e di Domenico
Campagnola, il cui soggetto mitologico o pastorale è
oramai soltanto puro pretesto, mostrano una tendenza a
moltiplicare i piani, nonostante il persistere di una modulazione
ritmica tipicamente veneziana.
D’altra parte, e forse piú profondamente, l’influsso italiano
trasforma il p olandese, almeno a partire dal secondo
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