Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

ire la formazione di un film compatto e durevole: da qui
l’appellativo di «colori siccativi», già esistente in Vasari.
Requisiti che portarono a prediligere sia i bianchi, i gialli
e i rossi a base di piombo – la biacca, la cerussa, il litargirio,
il giallolino e, raramente, il minio –, sia le terre – le
ocre gialle, rosse e brune, tutti composti a base di ferro, e
in particolare la terra d’ombra, in cui vi è anche del manganese.
Per lo strato interno, spesso di tonalità piú scura,
si preferirono le terre variamente colorate; nell’imprimitura,
di norma piú chiara e sottile, vi è quasi sempre un’alta
percentuale di biacca.
La p delle tele, in principio eseguita in bottega per mano
del garzone, fu ben presto affidata a operatori specializzati,
gli imprimitori. Il rischio del demandare ad altri
un’operazione tanto delicata è avvertito già a metà Seicento
(De Mayerne, Pacheco, Felibien), e il prodotto a
metà Settecento era così scadente da spingere Dossie a invitare
gli artisti ad occuparsene personalmente; ma ormai
la rivoluzione industriale era sul nascere e il mercato presto
sarebbe stato invaso da tele tessute e preparate in serie,
la cui qualità risulterà essere soprattutto legata alla capacità
delle macchine e alle esigenze dello stoccaggio.
Nel corso dell’Ottocento la insoddisfacente resa di molte
tele preparate industrialmente portò a sperimentare leganti
per l’imprimitura diversi dall’olio. Alquanto favore incontrò
la caseina che, per Vibert ad esempio, unita al
bianco di zinco è «la meilleure de toutes les colles qu’on
puisse employer pour préparer des toiles destinés a recevoir
de la peinture à l’huile». È un periodo in cui nelle
preparazioni fanno una breve comparsa anche il caucciù
(Winsor & Newton, 1890 ca.), le mucillagini, ecc., impiegati
nel tentativo di ottenere tele piú flessibili meno soggette
a crettarsi. Nel Novecento appaiono i materiali sintetici
e vengono completamente rinnovate le norme tecniche
d’esecuzione di un dipinto. La colorazione dell’imprimitura
ha sempre rivestito grande importanza: nel Cinquecento
ai fondi bianchi tipici della pittura a tempera
tradizionale erano subentrati toni piú o meno caldi, grigi
e rossi chiarissimi (Vasari, Borghini, Armenini); durante il
Seicento prevalsero i bruni piú o meno scuri e caldi e i
grigi, anche piuttosto chiari, spesso freddi; ebbe un suo
ruolo il giallo dell’ocra; e comparvero i rossi corposi delle
terre e del bolo, a volte resi chiari da un’aggiunta di bianco
(Pacheco, Felibien); nel Settecento predominano rosso-
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