Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

commissione, del 1723 ca., riguardante la tela con San Filippo
Neri che intercede per la città di Torino presso la Madonna
col Bambino in San Filippo, richiesta al pittore dal
banchiere torinese Gabriele Bogetto, e la cui iconografia è
stata ricollegata all’importante ruolo svolto dai Filippini
durante l’assedio francese di Torino del 1709. Nel 1733
giunge a Torino un allievo del Solimena, Corrado Giaquinto,
scelto da Juvarra per completare la pala raffigurante
San Giovanni Nepomuceno a cui già aveva lavorato
Sebastiano Conca (Torino, San Filippo, sagrestia). Dopo
un intervento alla Villa della Regina rientrerà a Roma
fino al 1736 quando è di nuovo all’opera a Torino nella
cappella di San Giuseppe nella chiesa di Santa Teresa per
la decorazione della volta e per le tele raffiguranti il Riposo
durante la fuga in Egitto e il Transito di san Giuseppe. Il
linguaggio pittorico di Giaquinto intriso di elementi giordaneschi
si ravviva a contatto con la luminosità dei colori
desunti dalle opere di Sebastiano Ricci giunte in P tra il
1724 e il 1734. Si deve ancora alla sapiente regia del Juvarra
l’arrivo di prestigiosi quadri dell’artista veneto inviati
da Venezia per la chiesa di Venaria Reale, il castello
di Rivoli, Superga e Palazzo Reale. Venezia risulta dunque
un altro polo di orientamento artistico per la corte sabauda.
Accanto ai fratelli Valeriani e a Giuseppe Dallamano,
pittori di quadrature, lavora alla Villa della Regina
il veneziano Giovanni Battista Crosato attivo nel 1733
nella palazzina di Caccia di Stupinigi dove affresca il Sacrificio
di Ifigenia in evidente competizione con gli esiti
tiepoleschi. Le novità portate dalla sua pittura si indirizzano
verso una nuova resa cromatica e una diversa interpretazione
del soggetto mitologico trasformato concretamente
in evento quotidiano.
Nello stesso anno lavora a Stupinigi negli affreschi con
Storie di Diana il francese Charles Andre van Loo. Formatosi
a Parigi a contatto con Boucher e Wleughels, collaboratore
di Watteau, van Loo porta in P una pittura raffinata
ed elegante come attestano anche le Scene della Gerusalemme
liberata per il Gabinetto del Pregadio della Regina
in Palazzo Reale. Ancora da ricordare è l’arrivo nel 1741
del napoletano Francesco de Mura che negli affreschi e
nelle tele di Palazzo Reale mostra di meditare sulla lezione
del Crosato e di Giaquinto proponendo la prima alternativa
al dominio figurativo del Beaumont e della scuola
(Franceschini, Molinari, Rapous). Negli stessi anni in cui
Storia dell’arte Einaudi