Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

Pistoia (Londra, ng). La tavola, incompiuta alla morte
del P, venne completata dal Lippi. La critica ha a lungo
discusso sulla distinzione delle mani e un accordo pare
essersi trovato nell’attribuire a P l’intera opera, ad eccezione
dei due Santi a sinistra e della predella, riferiti al
Lippi. La sua inclinazione per soggetti narrativi tramandata
dalle fonti ha spinto la critica a rintracciarne l’attività
anche nel prospero settore, molto richiesto nella Firenze
di metà Quattrocento, della produzione di cassoni,
spalliere e deschi da parto, attribuendogliene una lunga
serie oggi ridimensionata nelle proporzioni, ma non nella
sostanza stilistica, che lo vede sciolto e fresco estensore
di episodi mitologici o narrativi o di costume d’ogni genere
(Morte d’Assalonne: Le Mans, Musée de Tessè;
Trionfo di David, 1455 ca.: Lloyd Trustees, in deposito a
Londra, ng). Sempre sulla base di confronti stilistici sono
state attribuite a P una serie di miniature a soggetto mitologico
contenute nel cod. XII, 68 della Biblioteca Marciana
(Venezia) nonché una folta serie di tavole raffiguranti
la Madonna col Bambino, tra le quali citiamo quella
del Gardner Museum di Boston e del Denver Art Museum
(coll. Kress), che variano i fortunati modelli lippeschi.
Un cartone pronto per lo spolvero (Firenze, Uffizi,
Gabinetto disegni e stampe), con lo Sposalizio mistico di
santa Caterina è testimonianza di una composizione di P
oggi perduta, ma che, a giudicare dalle repliche prodotte
a Firenze nel secondo Quattrocento, godette di un certo
successo. Non è un caso, infatti, che attorno al suo nome
e ad un fantomatico «Compagno di P» si siano raggruppate
numerosissime tavole dai caratteri stilistici compositi,
sebbene ruotanti indiscutibilmente attorno al polo
di Filippo Lippi e con prestiti da Domenico Veneziano e
Baldovinetti, che soltanto in tempi recenti hanno ritrovato
piú precise collocazioni.
Peské, Jean
(Golta 1870 - Le Mans 1949). Seguì corsi serali alla Scuola
di pittura di Kiev; poi, dal 1885 al 1888, freuentò la
Scuola di belle arti di Odessa. Nel 1891 si recò a Parigi,
iscrivendosi all’Académie Julian. Conobbe Sérusier,
Fénéon, Toulouse-Lautrec, che lo iniziò alla litografia, e
Pissarro, che gli insegnò a incidere ad acquaforte. Espose
al Salon des Indépendants dal 1893 e partecipò alle manifestazioni
dei Nabis presso Le Bare de Boutteville. Mir-
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