Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

tarde cambia tendenza, forse per il continuo contatto con
l’ambiente tardobizantino locale, esprimendosi in un linguaggio
contaminato fortemente di bizantinismi antichi e
recenti (a Ruvo, Madonna col Bambino e santi nel Carmine;
a Barletta, Madonna col Bambino in trono in Sant’Andrea
e probabile copia della Madonna di Costantinopoli del
Museo diocesano di Bari in San Giacomo). Nei primi decenni
del Cinquecento infatti a Otranto e in altri paesi
costieri trovano rifugio e lavorano pittori cretesi, quali i
fratelli Angelo e Donato Bizamano. Questi, insieme al
conterraneo Scupula, aprono il fenomeno del neobizantinismo
pugliese. Di Donato è la Madonna coi santi Francesco
e Caterina (1539: Bari, Pinacoteca), ad Angelo è attribuita
la Madonna col Bambino (Bisceglie, San Matteo).
Colta e raffinata è invece la produzione pittorica dei cretesi
Rico da Candia e Michele Damasceno. Del celebre
madonnaro della scuola cretese, Rico, arrivano in P icone
di rigida tradizione: in San Nicola a Bari e Ognissanti a
Trani. Di Michele Damasceno, iconografo greco-veneto
attivo sulla laguna, giungono invece in P, nella seconda
metà del Cinquecento, due icone chiaramente veneteggianti:
la Madonna del Rosario in San Benedetto a Conversano,
firmata, e attribuita la Madonna del Rosario di
Santa Maria dei Martiri a Molfetta del 1574. Al di là di
queste figure emergenti, il fenomeno è di vaste proporzioni,
dato il notevole numero di tavole sparse per la regione,
alcune delle quali inserite in vere e proprie iconostasi
ora smembrate in San Nicola dei Greci a Lecce e in Santa
Maria degli Angeli a Barletta. Continua contemporaneamente
ad opera di una committenza piú aggiornata per
tutto il Cinquecento il fenomeno (già cominciato nella
seconda metà del secolo precedente) delle importazioni di
opere venete, a cui si aggiungerà, dopo la metà del Cinquecento
quello delle immissioni di opere napoletane di
accezione manieristica, richieste da chiese e ordini riformati.
Tra i primi sono da ricordare i dipinti di Francesco
Vecellio a Monopoli, del Savoldo a Terlizzi, del Santacroce
a Castellaneta (1531), del Bordone a Bari, del Lotto a
Giovinazzo (1542), del Pordenone a Terlizzi e Gallipoli,
del Veronese a Ostuni, di Cadetto Caliari a Bari e a
Lecce, di Domenico Tintoretto a Bari (1595), e, infine, di
Leandro Bassano (un San Giovanni Battista in gloria a Monopoli,
databile all’ultimo decennio del secolo). In questo
panorama emerge, nella seconda metà del secolo, la figura
Storia dell’arte Einaudi