Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

come maestro incisore. Citato a Parigi nel 1589-90, a Colonia
dal 1594 al 1610, a Francoforte e infine a Utrecht
dal 1612 al 1637, incise in particolare ritratti alla maniera
di Wierix, e il suo stile lo apparenta alla scuola manierista
di Haarlem. Il figlio Crispin II (Colonia 1594/95 - Amsterdam
1670) ne fu allievo. Iscritto all’Accademia di
Utrecht, dove operò dal 1613 al 1618, lo si ritrova a Parigi
dal 1618 al 1630; poi a Utrecht e infine ad Amsterdam,
dal 1639 in poi. Incise i ritratti di grandi personaggi
dell’epoca: Carlo I d’Inghilterra, Papa Paolo V, Filippo III
di Spagna. Il figlio Crispin III (attivo dal 1643 al 1680) incise
anch’egli ritratti di uomini illustri del tempo.
Simon (Colonia? 1593 ca. - Copenhagen 1647), fratello di
Crispin II, visse nel 1515-16 a Londra, dove incise medaglioni
con i ritratti della famiglia reale, e fu maestro di
John Payne. A Parigi nel 1623, a Utrecht nel 1624, dal
1626 venne nominato incisore del re di Danimarca, e
soggiornò spesso a Copenhagen. Willem (Colonia 1598 -
Londra 1637), loro fratello cadetto, si stabilì nel 1625 a
Londra, incidendovi ritratti. Magdalena (Colonia 1600 -
Utrecht 1638), loro sorella, si dedicò anch’ella al ritratto
e sposò nel 1624 Frederic van Bevervoordt. Eseguì incisioni
alla maniera di Goudt, da dipinti di Elsheimer,
nonché da Jan Bruegel, Savery e Adam Willaerts. (jv).
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Sistema di montaggio di disegni e incisioni, o documenti
cartacei o pergamenacei, adottato nei primi decenni del
Novecento a livello europeo. Sotto il profilo conservativo
il p ottimale è costituito da due cartoni incernierati a
libro mediante una tela, controincollata con carta sottile
per impedire che la colla attraversi la tela, di spessore
piuttosto consistente. Su di uno di questi, per mezzo di
una imbrachettatura formata da tasselli, linguette o cerniere
di carta giapponese in grado di contrarsi o dilatarsi
rispetto alla situazione atmosferica, si fissa il foglio (disegno,
incisione, documento ecc.) mentre nell’altro, il cui
spessore può essere aumentato per meglio proteggere dallo
sfregamento soggetti particolarmente delicati come le
stampe a maniera nera, disegni a matita nera o rossa, a
carboncino o a pastello, si realizza una finestra che ne
consenta la totale leggibilità pur essendo di dimensioni
tali da bloccare lungo i margini il supporto che funge da
controfondo all’opera o l’opera stessa. Per evitare danni
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