Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

erto di Savoia Carignano al romano Carlo Maratta della
pala – poi realizzata dagli allievi – per l’altar maggiore
della chiesa di San Filippo giunta a Torino nel 1708 e raffigurante
la Madonna col Bambino, i santi Giovanni Battista
e Eusebio, i beati Amedeo e Margherita di Savoia. Accanto
a Maratta sono i pittori gravitanti intorno al circolo
del cardinal Ottoboni, a diretto contatto con Filippo Juvarra,
a essere richiesti e a interessare la committenza piemontese.
Di Sebastiano Conca arrivano nel 1725 le due
tele con la Madonna col Bambino e san Carlo e la Madonna
col Bambino e san Francesco di Sales per la chiesa di
Sant’Uberto nel castello della Venaria Reale (Torino, Palazzo
dell’Università) appositamente richieste da Juvarra
che dirige in questi anni l’arredo pittorico della chiesa.
Seguiranno due commissioni da parte dei Filippini per la
chiesa di San Filippo e il nuovo Oratorio ad essa annesso.
Francesco Trevisani esegue nel 1724 per la chiesa di
sant’Uberto un dipinto con il Beato Amedeo e san Luigi
Gonzaga che venerano l’Immacolata e per San Filippo il
Martirio di san Lorenzo. Nel 1723 Claudio Francesco
Beaumont, il piú importante decoratore piemontese, è inviato
da Vittorio Amedeo II (divenuto re di Savoia nel
1713) ad aggiornarsi nella capitale presso F. Trevisani. Ritornato
a Torino, unisce a questo insegnamento quello
delle opere cortonesche del Seyter come risulta in alcuni
dei soffitti dipinti per Palazzo Reale tra i quali quello con
Storie di Enea nella volta dell’Armeria Reale commissionatogli
da Carlo Emanuele III nel 1739. Prima di questa
data aveva lavorato per il castello di Rivoli (San Giovanni
Battista e San Pietro, 1724-25) e per la Basilica di Superga
(La Beata Margherita e San Carlo comunica gli appestati,
1730). Come sul versante architettonico i grandiosi progetti
di Juvarra (dalla cappella di Sant’Uberto alla Venaria
Reale alla palazzina di caccia di Stupinigi) nascono dal desiderio
di Vittorio Amedeo II di confrontarsi con ciò che
si andava realizzando a Parigi e a Vienna, cosí in ambito
figurativo si assiste alla richiesta da parte della corte sabauda
dei pittori piú in auge in quel momento; in questo
modo si spiega la commissione a Francesco Solimena di
quattro tele raffiguranti storie bibliche per il Gabinetto,
detto poi di Solimena, nell’appartamento d’inverno del re
in Palazzo Reale (Torino, Galleria Sabauda) che arriveranno
a destinazione nel 1725. L’interesse a Torino per la
pittura del Solimena viene in realtà inaugurato da un’altra
Storia dell’arte Einaudi