Paál, László Paalen, Wolfgang Storia dell'arte Einaudi - Artleo.it

delle ville di Careggi (1535-36, per Alessandro de’ Medici)
e di Castello (1537/38-43, per il duca Cosimo). Distribuita
nelle pareti delle logge che si affacciano su ambo i
lati del cortile d’ingresso, raffigurava allegorie delle Virtù
e delle Arti liberali. Due arazzi della Storia di Giuseppe
(Roma, Palazzo del Quirinale), eseguiti su suoi cartoni
(1546-53 ca.) pertinenti a una serie di venti scene ordinate
al P, al Bronzino e a Salviati per Palazzo Vecchio dal
duca Alessandro, restano tuttavia a testimoniare il carattere
monumentale dello stile tardo dell’artista, che troverà
la sua forma piú compiuta nella grande impresa degli
ultimi dieci anni: gli affreschi di San Lorenzo (tra il 1546
e il 1556). Il complesso, commissionato dalla famiglia Medici,
si sviluppava su due registri sulle tre pareti del coro.
Lasciato incompiuto dal P e terminato dal Bronzino, fu distrutto
nel sec. xvii. Stupefacenti grovigli di nudi affollavano
le scene della Caduta, del Diluvio e della
Resurrezione, Il programma generale è conosciuto soltanto
dalle descrizioni antiche (Vasari) e dal Diario del pittore
che dà conto della sua opera in San Lorenzo durante i due
anni precedenti la morte. Questo ciclo, estrema rivelazione
dei pensieri dell’ultimo P, la cui grandiosità sembra aspirare
a confrontarsi con i piú recenti esiti di Michelangelo
alla Sistina, può essere oggi valutato soltanto attraverso un
gruppo di oltre trenta disegni preparatori, per la maggior
parte a matita nera (quasi tutti agli Uffizi): da essi prorompe
un vigore plastico che mise a dura prova le possibilità
di comprensione dei contemporanei, facendo risaltare il sostanziale
isolamento cui l’artista era giunto. La carriera solitària
del P, il carattere così singolarmente soggettivo
delle sue ricerche, parallele a quelle di Rosso, contraddicono
la normale idea di collaborazione. L’artista ebbe così
degli imitatori (Naldini e Poppi), ma una rara discendenza
diretta, se si eccettua Bronzino. Alcuni dei maggiori pittori
della generazione successiva da Jacopino del Conte a Vasari,
e Salviati ammirarono certamente l’arte del P, ma di
fatto con essi si chiuse la stagione irrealistica dell’arte fiorentina
illuminata dall’eteroclito astro pontormesco e si
diffonde invece per loro merito una diversa maniera che
esprime le esigenze storico-celebrative della corte. (fv+sr).
Ponz, Antonio
(Bechi (Valenza) 1725 - Madrid 1792). Pur non essendo
uno storico in senso proprio, P ha raccolto una serie di do-
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